山童采栗用筐承，劈栗扑麓 野老卖菱将担倒，倾菱空笼（摹形兼摹声）
（朱亦髫与无名氏巧对联）
炭黑火红灰似雪
谷黄米白饭如霜（摹色，与比喻结合使用）
　　　　　　　　　　　　　　（“状物”联） 雄踞重湖，势凌三楚，目窥云梦，望极潇湘，数千年客咏人题，几多笔健才宏，
岂竞诗文输杜范烟繁近阁，夕阳渔村，雁落平沙，帆归远浦，八百里波浮影动，无限 春光秋色，仅言风月贬江山
（摹形兼摹色。与夸张、比拟、排比结合使用）
（岳阳楼联）

　　（九）复叠：指把某些字句重复使用。重叠能使作品中重要的内容显得 更加突出，同时也使作品的节奏感得以加强。重叠分叠字（反复使用的字互 不隔开）、复字（反复使用的字互相隔开）和复句（整句重复出现）三种。 在对联中使用较多的是前二种。
“叠字联”例： 爆竹声声除旧岁 笑声阵阵庆新年



进进出出笑颜开，人人满意
挑挑拣拣花色美，件件称心

（常用春联）



（布店用联）

　　叠字联多为两字相叠，但也有三字、四字相叠者，相叠的字在多数情况 下词性、词义相同（如上二例），但亦有词性、词义相异者。在下面这副叠 字联（同时亦是“复字联”）中，相叠的两个“关”和两个“对”便是异词 性的。
开关早，关（动）关（名）迟，让过客过关 出对易，对（动）对（名）难，请先生先对
“复字联”例 山上白云山下雨 海东红日海西霞



流泪眼对流泪眼 断肠人劝断肠人

（即景联）



（某氏赠妻联）

和叠字联相似，复字联中重复的字亦有词性词义相异的情况。例如下联： 曲（名）是曲（形）也曲（形）近人情愈曲（形）愈妙 戏（名）岂戏（动）乎戏（名）推物理越戏（动）越真
（戏台用联）
叠字可与复字结合使用，例如：
年难过年难过年年难过年年过
事无成事无成事事无成事事成
（陈毅少时自撰春联）
（加“＝”者为叠字，加“黑”者为复字）
月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝；黑夜尽头方见日
花落花开，花开花落，夏夏秋秋，凉凉暑暑。严冬过后始逢春
（清人李调元与妻“口对”联）

“复句联”例：
　　此八蜀巨现，只一层楼，通八方气，撑半壁天，巫峡十二峰，嘉陵三百里，好山 好水，都从眼底逢迎，洵可乐也！洵可乐也！
　　当风日清美，携几壶酒，约数友人，论两件事，纵横廿四史，上下五千年，大嚼 大啖，浇尽胸中垒块，岂不快哉！岂不快哉！
（重庆“楼外楼”联）
（十）连珠：又称顶针、蝉联，指以上句的结尾作为下句的开头，使相

邻的句子头尾蝉联，“历历如贯珠，易睹而可悦。”其优势在于可以加重语 气，强化句子之间的意义关联。连珠句与叠字句是不同的，它们的区别在于 前者可在相叠字之间断句，后者则不能。下面两副对联一用“叠字”、一用 “连珠”，请读者注意区分：
尺鱼跃水量量九寸零十分 七鸭浮江数数三双多一只



白云随鹤舞舞出霓裳羽衣 明月逐人归归到蟾宫桂阴

（写景趣联）



（即景联）

　　“量量”、“数数”之间不能“断句”．而“舞舞”、“归归”之间可 以断句，故知前一联用的是“叠字”手法，后一联用的是“连珠”手法。下 面再举两个用“连珠”的联例：
水上冻冰，冰积雪，雪上加霜 空中腾雾，雾成云，云开见日
　　　　　　　　　　　　　　　（即景趣联）


大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾吃泥，泥干水尽 朝庭刮州府，州府刮县，县刮民，民穷国危
（旧时讽刺联）
　　除上举十种修辞格外，对联中使用到的通用类辞格还有设问、反问、倒 装、层递、总分等等，由于使用率相对较低，这里就不再一一介绍了。
二、专用类修辞格
　　专用类修辞洛实际上是指对联的用字技巧。这类修辞格主要有 11 种：嵌 字、析字、变字、隐字、缺字、同傍、倒顺、回文、同字变读、同音绕口和 巧用数字。除“嵌字”和“回文”外，上述修辞格绝少出现于其他文体中。
（一）嵌字：别具匠心地将某些具有特殊意义的字嵌入对联中的恰当位
置以突出对联的中心内容，谓之“嵌字”。嵌字的类型很多，但最多见的类 型只有两种：“嵌名”（人名、地名等）和嵌典（与表现主题密切相关的典 故）。兹举数例：
①嵌人名：
景中玉兰放 天外银凤翔


②嵌地名：

（陶然书赠李景兰、马银翔夫妇联）

密云不雨旱三河，虽玉田亦难丰润 怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡
（嵌河北、北京六县名。无名氏趣联）
③嵌方位名：
半间东倒西歪屋 一个南腔北调人（徐文长自题联）

④嵌官名：
顾司空顾人情不顾脸面

戴学士戴关节没戴眼睛
（清应举士子刺主考顾祖镇、戴瀚联）
⑤嵌书名：
粪上四书五经，独爱浮生六记
草芥八家七子，只追鲁迅一人（丁联嵌人名）
（商芝题赠丁斯联）

⑥嵌书斋名： 静谷蕴雅趣 虚室得天真






（邱星题刘辉书斋“静谷”、“虚室”联）

⑦嵌店名





⑧嵌典：



不求片张大
能使真容芳
（西安“大芳照像馆”门联）


军前俱是蓬莱鸟
笔下还随鲁直书

（左宗棠题赠曾光觐联）
　　按：“蓬莱鸟”、“鲁直书”喻曾光觐才思敏捷，文采风流。“蓬莱鸟” 一典出自《拾遗记》卷十：蓬莱山之南“有鸟名‘鸳鸯’，形似雁，徘徊云 间，栖息高岫，足不践地??高翥万里??圣君之世，来入国郊。”“鲁直 书”本指宋代大书法家黄庭坚（字鲁直）的书法，此处用以赞誉曾光觐在书 法上的造诣。


何物动人？二月杏花八月桂 有谁益我？三更灯火五更鸡
　　按：“五更鸡”用“闻鸡起舞”典：《晋书·祖巡传》载，东晋爱国志 士祖巡立志为国效力，每夜听到鸡叫即起床舞剑，刻苦练功。
（二）析字：通过对字形的高合分析，巧妙地传达出某种意思或情趣，
谓之“析字”。使用析字法几乎是对联的“专利”，不过大多数一析字联” 都带有“戏谑”性质。今人创作对联已不大使用此辞格。“析字”分“合字” 和“拆字”两种类型。
①“合字”例：
奴手为拏以后莫拏奴手
人言是信从今勿信人言


长巾帐内女子好少女为妙 山石岩中古木枯此木即柴
②“拆字”例： 议论吞天口 功名志士心


冯二马驯三马冯驯五马
伊有人尹无人伊尹一人

　　（三）变字：将一字丢掉某一偏旁或某些笔画后补入新的偏旁或笔画， 从而变成另一字，此谓之“变字”。“变字联”亦多为游戏之作。
联例：


地中取土，加三点以成池 囚内出人，进一玉而得国


或入园中，揪出老袁还我国 余行道上，不堪回首望前途
（参阅第二编“巧对百例”〈七十四〉）
　　（四）隐字：将某些字隐去不写，却能使读者一看便知并更体会到一种 “别样滋味”，此谓之“隐字”。第二编“巧对百例”第三则故事引吕蒙正 所题春联（“二三四五，六七八九。横额：南北”。）即为“隐字联”。兹 再举一例。
一二三四五六七 孝悌忠信礼义廉
　　此联是刺骂无耻小人的。上联隐“八”，意为“忘八”，下联隐“耻”， 意为“无耻”，合起来即是“忘八（王八）无耻”的意思。骂得真可谓“狠 而妙”了。
（五）缺字：有意使上联或下联某一位置上缺字，借助读者的判断力和
想象力“补白”，此谓之“缺字”。“缺字”和“隐字”不同：前者是本来 无字而致“缺”，后者是本有字却故“隐”。例如：
费国民血汗己？亿 集天下混蛋于一堂
　　这是南京“国民政府”1948 年召开“国民大会”时，乔大壮先生激于对 官僚政客们搜刮民脂民膏的腐败行为的义愤而撰的一副“会场用联”，一个 大问号力重千钧，蕴含了丰富异常的“潜词”，真堪称“奇联”。
（六）同傍：巧妙使用某些部首、偏旁相同的字，使之联缀成句或上下
对应，谓之“同傍”。对联中的”同傍”有三种：句内字同傍、对应字同傍 和全联同傍。
①句内字同“傍”例：
沧海汪洋，湖涨潮落，波涛澎湃 崇峰峻岭，岩巍崖崛，峦献嗟峨
（佚名撰“山水”趣联）

②对应字“同傍”例： 烟锁池塘柳 炮镇海城楼

③全联“同傍”例： 迎送远近通达道 进退迟速逗逍遥

“同傍联”亦常是游戏之作。






（广东东莞虎门联）





（旧时一马车店用联）

（七）倒顺：巧妙组词成句，使之正读、反读音义皆不变，谓之“倒顺”。

“倒顺”联大多用六言句或七言句。例如： 鱼借水水借鱼 我爱邻邻爱我（某氏自题门联）


秀山青雨青山秀 青柏古风古柏青（云南通海“秀山”联）
　　（八）回文：把“倒顺”关系由一句之中扩大到两句之间，即成“回文”。 例如：
僧游云隐寺 寺隐云游僧（某山寺联）



天连碧树春滋雨
雨滋春树碧连天


晴晴雨雨时时好好奇奇 奇奇好好时时雨雨晴晴




（即景联）



（叠字趣联）

传统的诗文中也偶用“回文”，但用法不如对联那么严整。如白居易诗
《母别子》句：“母别子，子别母，白日无光哭声苦。”用法与对联相同， 而李白诗句“我本不弃世，世人自弃我”（《送蔡山人》）及《三国演义》 第九十六回“丞相视某如子，某以丞相为父”句的用法则与对联不尽相同。
（九）同字变读：在上、下联中使用多音字，通过变读来表情达意，谓
之“同字变读”。“变读联”与“叠字联，，不同：前者必须把相叠的字按 两音、两义来念、解，后者则不可。
联例：
行行行行行行行（加“＝”者念“háng”，加“黑”者念“xíng”）
长长长长长长长（加“＝”者念“cháng”，加“黑”者念“zhǎng”）
（商业用联）
长长长长长长长
长长长长长长长（加“＝”者念“zhǎng”加“黑”者念“cháng”）
［横额］长长长长
（传为石达开替一“豆芽店”老板所撰春联）
　　（十）同音绕口：巧妙安排同音同调字、同音异调字和同韵字以造成念 读上的“绕口”效果，谓之“同音绕口”。“绕口联”十有八九是游戏之作。 联例：
洛阳桥，桥上荞，风吹荞动桥不动 鹦鹅洲，洲下舟，水推舟流洲不流
　　　　　　　　　　　　（加“黑”字同音同调） 无山得似巫山好（加“黑”者同音不同调） 何夜能如月夜明
　　　　　　　　　　　　　（佛印、苏轼趣对） 驴系梨树下驴撞梨落梨打驴（加“黑”者为同韵字） 鸡站箕沿上鸡飞箕翻箕扑鸡（加“黑”者为同韵字）
（十一）巧用数字：将数字巧妙地嵌入对职中造成一种耐人寻味的表达

效果，谓之“巧用数字”。就运用此辞格的数量之多、方式之巧、趣味之妙 来说，没有任何一种文体能比得上对联。
联例：
一掌擎天，五指三长两短 六和插地，七层四面八方（用“基数词）
（徐谓与某氏“口”对联） 万砖千瓦，百匠适成十佛寺 一舟二橹，三人摇过四通桥（用“基数”词）
　　　　　　　　　　　　　　（无名氏巧联） 四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二（用“序数”词） 三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，岂敢在前，岂敢在后（用“基数”词）
（张之洞、梁启超“口对”联）


花甲重开，外加三七岁月 古稀双庆，还多一个春秋（巧思趣算）
（清乾隆皇帝为一寿高 141 岁翁题寿联） 一夜五更，半夜二更半
三秋九月，中秋八月中（巧思趣算）
　　　　　　　　　　　（杨廷和与某氏“口对”联） 六木森森：松柏、梧桐、杨柳 三水森森：湘江、渤海、滇池（数字领对。此联亦属“析字联”）
（佚名巧联）

三光日月星 四诗风雅颂（数字领对）




（苏拭与辽使“口对”联）

　　以上简要介绍了对联中常见的 21 种修辞格。在具体创作 过程中（尤其 是在撰写长联时），这些对联常常被结合使用。
一联中出现两、三种修辞格是司空见惯的。某些作品甚至交替使用七、
八种修辞格。形式是为内容服务的，只要内容需要，尽可以“不拘一格用修 辞”。“天下第一长联”——云南昆明“大观楼”联便同时使用了排比、摹 状、比拟、夸张、叠字、嵌字、巧用数字等近十种修辞手法，显示了作者深 厚的语言修养。至于那种不在内容上下功夫而仅在修辞技巧上“做文章”以 逞才博誉的做法，当是为文的末流。对其他文体如此，对对联更是如此。所 以我们在讲完对联的辞格之后还要重申那句已被重复过无数遍的古老格言：
“修辞立其诚！”（《易经》）



第五节实用对联分类简介


　　“实用对联”指的是在社会生活中具有广泛使用价值的对联。主要包括 八类作品：节日联、喜庆联、哀挽联、庭堂居室联、行业联、自题联、题赠 联和名胜联。“实用”与“非实用”是相对而言的。“非实用”的对联主要 指文学作品用联和游戏、斗智用联。下面各列举一些联例来简要说明八种实 用对联的基本特点。
　　
一、节日联 指“过节”（各种传统节日和现代节日）时所用的对联。其特点有：主
题上必须与节日的来历、影响或过节时的气氛相关；情调上大多偏于热烈、 欢快一极（极个别作品例外）；不允许太多抒发个人情感；大多为短联；具 有很强的时效性。当代中国的节日联可分为两大类：传统节日联（春联、清 明节联、端阳节联、“七夕”节联、中秋节联、重阳节联等）和现代节日联
（“五一”节联、“七一”节联、“八一”节联、国庆节联、元旦联等）， 其中创作量最大、应用面最广者当属传统节日联中的“春联”。
联例：

九天日月开新景 万里星歌醉太平


一夜连双岁岁岁如意 五更分二年年年称心




（春联）



（春联）




喜东风送暖残雪融化寒冰解
看大地回春江山添翠芳草生


艾人驱瘴千门福 碧水竞舟十里欢


桥填五夜来乌鹊 河渡双星会斗牛


登高何处 插鬓茱萸

良辰三八节 妇女半边天




（春联）



（端阳节联）



（“七夕”节联）



（重阳节联）



劳动光荣，劳工神圣 生产发展，生活提高

祖国山明水秀 中华人杰地灵

（“三·八”国际劳动妇女节联）



（“五·一”国际劳动节联）


二、喜庆联

（“十·一”中华人民共和国“国庆节”联）

　　指节日联以外的用于祝贺喜庆之事的对联。主要有婚联、寿联（包括“自 寿联”和“他寿联”）、生育联、乔迁联、举业升职联等。主要特点是：内 容上皆寓欢喜、吉祥、美满之意；用词、造句尽可能与祝贺对象的身份、年 龄及处境相符合；多用比喻、双关、藏典等修辞手法以追求含而不露、贺而 不谀的表达效果。联例：
喜今日鹊桥初度

望他年玉树生枝


红锦裁云紫萧吹月 翠屏引凤彩帐栖鸾


星移北斗成天象 日捧南山祝寿杯


麻姑酒满杯中绿 王母桃分天上红


虎子只愿生一个 香花不必发多枝


今日喜生嫦娥女 他年笑看状元郎


两美同生祥开达适 一孪竞秀誉迈效郊


鱼跃禹门随变化 莺迁乔木任飞腾



（婚联）



（婚联）



（贺男寿联）



（贺女寿联）



（贺生子联）



（贺生女联）



（贺生孪儿联）



（贺迁新居联）



允执其中，博今通古
拾级而上，造极登峰（贺中学毕业者联）
三、哀挽联 指用于丧祭活动，表达对死者的悼念、纪念之情的对联。其特点是：①
内容上一般包含两方面意思：对死者的品学、成就或遭际做出概括性的描述
或评价；抒发对死者的缅怀之情。亦可只涉及一个方面。②措词既须符合死 者的职业、地位、年龄、经历等状况，又须注意体现撰联人与死者的关系。
③除个别“奇联”外，大多数作品都写得比较深沉、凝重、庄严。
④长联相对较多。联例： 松巍巍白花素纸飞大雪 水滚滚咸泪悲声溅纷雨



无怨无悔行医，泽沾四邻父老 不卑不亢做事，德示一门子孙


无禄才郎长夜不醒蝴蝶梦 伤心少妇中霄悲听子规啼

（通用挽联〕



（姚敏杰挽父联）



（某少妇挽夫联）

春到便芳菲，纵桃李资庸，都向公门含意蕊 秋归才信宿，奈芙蓉诏促，顿教吾党哭心丧

（某秀才挽师联） 一片血模糊，辨不出哪是父亲，哪是女儿。父女共捐躯，剩有管弦传革命 连年战坚苦，端只为救我国家，救我民族。国民齐努力，誓死抗建慰忠魂
（郭沫若挽张曙父女）


　　就像“寿联”中有“自寿联（自己为自己祝寿而写的对联）一样，挽联 中也有“自挽联”——人至暮年或辞世前夕为自己撰写的挽联，其内容多为 回顾、总结自己一生的经历和功过，有时亦以之作为对亲人的“遗嘱”。和 “他挽联”相比，“自挽联”往往更有“个性”，也更耐人咀嚼。如下二例：
生无补乎时，死无关乎数，辛辛苦苦著二百五十卷书，流传人间，是亦足矣 仰不愧于天，俯不怍于地，浩浩荡荡历毕生三十年事，放怀一笑，吾其归乎
　　　　　　　　　　　　（清代学者俞樾自挽联） 生无益于世，死无累于人，谢谢众亲朋，不烦多礼 酒也喝几杯，书也读几句，茫茫大宇宙，早已看穿
（牟更先自挽联）
四、庭堂居室联 指为了装饰家庭、美化日常生活环境而创作、张挂的对联。传统的“庭
堂居室联”分为大门联、二门联、正室联、厢房联、书斋联等，多用于“钟
鸣鼎食之家，诗书礼义之族”。 如今这类对联已“飞入寻常百姓家”，成为“大众文化”的一个组成部
分，但常见的类型只有三种：客厅联、书房联和卧室联。这类对联的主要特
点是：①内容比较丰富：举凡与日常生活有关的“话题”皆可入联，但最集 中的“话题”还是“明志”和“情趣”两大“片”。②大多为含意警策或诗 意浓郁的五、六、七、八言短联。③在使用上比较讲究：大多要请书家书写 并精心装裱，张挂时常与绘画作品相配合。
联例：


澹泊明志 义为人表 平易近人 礼是身基
　　　（客厅联） （传统门联） 忠厚传世远 几净云生砚 勤俭沿家昌 窗幽月映书
　　　（传统门联） （书房联） 养心莫如寡欲 满招损谦受益 温故乃能知新 勤补拙俭养廉
　　　（书房联） （客厅联） 尽扫身外闲名利 室有芝兰气味别 且从书中论杰贤 胸无城府天地宽
　　　　（书房联） （客厅联） 琴瑟永偕千年乐 窗前草色侵吟席 芝兰同介百岁春 帘外花香入睡轩
（卧室联） （卧室联）
五、行业联 指各行业所专用的对联。行业联有三个明显的特点：①行业针对性极强。

②具有一定的广告宣传色彩。③多为五、七言短联。行业联中最常见的是商 业联和行政机关联。
联例：

伸张正义，扶善安良倡正气 严明法纪，惩凶除恶去邪风


胸怀国计，先天下忧 心存民生，同万众乐




（公安机关用联）



（行政机关用联）




缩千里成为咫尺
联两地变作一家


现出须眉都活泼 看来毫发不参差


相留燕赵齐梁客 借寓东西南北人


美酒开坛闻风醉 佳肴上桌透心香


一点公心平似水 十分生意稳如山


三阳开泰财源茂 中华振兴国运昌

六、自题联




（交通部门用联）



（照相馆用联）



（旅店用联）



（酒馆用联）



（商店用联）



（商业通用联）

　　指专为自己题写的对联。不包括“自寿联”和“自挽联”。自题联的主 要内容是自叙、自评和自勉。“自题联”与“厅堂居室联”在概念上既有交 叉，又有区别：前者可以用为后者，但亦可作他用（如书于笔记本上、扇上、 写字台上等）；后者可以是“自题”的，也可以是他人题赠的或从前人诗、 词、文中摘、集而成的。自题联的最大特点是具有极为鲜明的主观表现色彩， 从字里行间可以见出撰者的修养气质、才情和志趣。形式上则篇幅长短不拘， 手法灵活多样，语言可庄可谐。
联例：

直谅喜来三径友 纵横富有百城书


不作公卿非无福命都缘懒 难成仙佛为爱文章又恋花


海纳百川，有容乃大




（清人侯荫桥自题联）



（清人梁章钜自题联）

壁立千仞，无欲则刚


板凳要坐十年冷 文章不写一句空


劳动保本真 廉洁最高尚


常恐夜寒无歌唱 不知酒醉有谁怜



（清人林则徐自题联）



（当代著名史学家范文澜自题联）



[今人李安兴（村干部）自题联]



（今人阳坡子自题联）

得意时清白乃心，不纳妾，不积金钱，饮酒赋诗，犹是书生本色 失败后倔强到底，不出洋，不走租界，灌苗抱瓮，真个解甲归田
（现代人吴佩孚自题联）


七、题赠联 指为亲人、朋友、同志或友好团体创作并馈赠的对联（不包括为贺寿、
贺婚、贺子、贺迁而创作的“喜庆联”）。其主要内容包括：表达友好之情，
赞誉对方的品学和作为、勉励对方积极上进，祝愿对方事业有成等等。“题 赠联”亦可用为“庭堂居室联”。语气诚挚，语义警策、形式简短是好的题 赠联共有的基本特点。
联例：

人生得一知己足矣 斯世当以同怀视之


计利当计天下利 求名应求万世名


玉玺向称无价宝 刚躯不坏有名人


诸葛一生唯谨慎 吕端大事不糊涂

（八）名胜联




（鲁迅录何瓦琴句题赠雀秋白）



（于右任题赠蒋经国）



（张联芳题赠包玉刚）



（毛泽东题赠叶剑英）

　　指为著名的风景胜地或历史文化古迹撰写的对联。包括山水联、园林联、 祠庙联等等。其特点主要有：①历史纪念性特别突出；②多用排比、摹状、 夸张、嵌名、嵌典等修辞手法；③长联较多；④多镌刻、书写于石、木之上 以作永久存留。



联例：
岚气湿青屏，天际遥看烟树色 水光浮素练，风中时听石泉声






（承德“避暑山庄”联）

溉汾西千顷田，三分南七分北，浩浩同流，数千里淆之不浊 看瓮山一片石，冷子夏温于冬，冽冽有本，亿万年与世长清
（山西太原晋词“圣母殿”联） 十八年古井无波，为从来烈媛贞妇，别开生面 千余载寒窑向日，看此处曲江流水，想见冰心
（西安“寒窑”联）
（九）关于“横额” “横额”又称“横披”、“横批”、“横幅”等等，本指悬于门屏之上
的牌匾，后演为对横书在对联上方的文字的通称。传统的对联多以横额与上、 下联相配，现代的对联除春联、行业联、门联、名胜门联外一般不大用横额。 这里只简单介绍常见的几种对联使用横额的方式。
　　①春联用“横额”：几乎全用由四字组成的词组表意，词意明快，对上、 下联意起“点补”作用。常用的词组有：人寿年丰，万象更新，四海同春，普天同庆， 春和景明，国运兴旺，物阜民欢，五谷丰登，吉庆有余，前程似锦??
　　②名胜门联用“横额”：分“实额”和“虚额”两种。“实额”指直接 书写名胜名称的横额。如贵阳“甲秀楼”联：
烟雨楼台山外寺 画图城廓水中天[横额]甲秀楼


　　“虚额”指不直书名胜名称而以写景、用典、议论等方式组成词或词组 来隐指其名称或概括其特点的横额，如江西南昌“膝玉阁”联：
依然极浦遥天想见阁中帝子
安得长风巨浪送来江上才人
［横额］仙人旧馆
　　“虚额”往往对上、下联起到“点睛作用”。名胜用“横额”的字数长 短不拘，但以二字、四字最为常见。
③行业门联用“横额”：方式同②，但“实额”更少（因为行业的具体
名称往往写书在更大的牌匾上并高悬于门上方，再用“实额”便有“画蛇添 足”之嫌）。
④婚、寿、挽联用“横额”：亦几乎全用以四字组成的词组表意，与春
联“额句”相比显得比较“雅”。 婚联“横额”常用词组：天作之合，珠联璧合、花好月圆、比翼双飞、鸾凤和鸣、琴瑟
永好、莲开并蒂、莺双燕飞、凤凰来仪。
　　寿联“横额”常用词组：寿天无量、松龄长岁、寿比南山、松鹤延年、龟鹤献杯、椿萱 并茂（用于“双寿”联）、苍松翠柏（用于“双寿”联）。
　　挽联“横额”常用词组：音容宛在、永垂不朽、风范永存、高风亮节、流芳千年、浩气 常存、天人同悲、泪飞云天、望云思德。
　　从以上介绍可以看出，常见对联所用“横额”的内容一般都比较“类型 化”，其生动性远比不上与之相配合的上、下联。这正是“横额”越来越不 受人们重视乃至每被舍而不用的原因。其实，如果能在创作对联时真正地下 点功夫构思“横额”的话，它对于上、下联是可以起到极好的“画龙点睛”， 作用的。试看方子《乱世笑联录》中所举的两个例子：
　　①“文革”中动辄无限上“纲”，“以言获罪”令人胆寒心亦寒，知识 分子中流传着一副对句：
　　
莫使言语惊四座 不留文字在人间
　　另有一位“文化人”为防祸从口出，别出心裁地拟了一副对联作为自己 的“座右铭”，联曰
闭口莫问黑与白 缩头休管是和非
[横额]以龟为镜
　　②广东的佛山祖庙为著名佛教胜地。一日，红卫兵去“大破四旧”。行 至山门，忽见一副醒目的对联贴在门边：
破除迷信：佛地天堂养性修身，全是统治阶级骗人鬼话 保护文物：石雕木琢色装粉点，皆属劳动人民智慧结晶
[横额]并不矛盾
　　众“革命小将”见联即“鸣金收兵”而去。原来佛庙主持事先得知“造 反派”要来，便想出这个办法对付，果然奏效。
　　这两个例子极为雄辩他说明了恰当使用“横额”可以收到极为显著的艺 术效果。试想，若去掉“以龟为镜”和“并不矛盾”的话，读这两副对联会 是什么感觉？只可惜到目前为止，能把“横额”的作用发挥得如此之好的对 联作品太难得一觅了。



第二编 巧对百例


编者按：
创作出质量上乘的对联并非易事，它要求创作者不仅须掌握一般的对联知识，而且应具有比较 扎实的综合文化修养。在这一编中，我们精心辑录了 100 例巧对趣事，目的在于为对联爱好者提供一 些感性的“示范”。这些趣事给我们的启示和借鉴是多方面的：对联这种文体本身的艺术魅力、撰对 者的高超智慧、特定情景下出句和对句的语言操作等等。如果读者在赏读的过程中注意体会个中三昧， 一定可以学到不少撰联“看家本领”。需要说明的是，这些趣事来源颇杂，其中不少“本事”朱自未 见于正式记载的逸闻稗史，难免有些“萏荛之议”的色彩，读者们大可不必对人人、事事过多“较真”
——因为它们对于我们的意义不在这里。
1 东晋大书法家王羲之喜书门联，但每次刚刚张贴就被别人偷走，某年除
夕，他想出了一个防“贼”的妙法：在门楹上贴出这样一副对联：
福无双至 祸不单行
　　偷联的人到王宅前一看，都摇头而去。初一清晨，王羲之又在上下联尾 各续三字，遂成意义全薪的一幅佳作：
福无双至今朝至 祸不单行昨夜行
　　这则传说的“本事”显然是不可信的——因为到五代时才出现第一副春 联。但故事很有趣，对联亦不乏有艺术性，颇值一赏。
　　

2
　　北宋文学家王禹偁幼时家贫，放学后常帮大人磨面。12 岁那年，一位师 爷命他以磨面为题做联一副，王禹偁即道：
但取心中正 无愁眼下迟
当地太守设宴时即席出句征对：
鹦鹉能言难似凤
满座宾客对答不出，次日消息传开。王禹偁知道后，当即对出下句：
蜘蛛虽巧不如蚕
3 宋人吕蒙正对当时严重的贫富不均现象愤愤不平。某年春节，一位穷苦
人请他代写一副春联，吕写道：
二三四五 六七八九 横额：南北
春联贴出后引来了无数人围观。众人始觉其“怪”，继称其“妙”。 这副春联妙就妙在它的“联外之意”：上联缺“一”，下联少“十”，
正是“缺衣少食”的谐音：横批“南北”亦即意味着“没有东西”。作者以
独特的修辞手法写尽了穷人的生存窘相。
4 宋代词人晏殊路过扬州时在大明寺里小憩，无意间看见壁上所书的一首
诗很不错，经打问知道作者是当地人王琪，便请王来一起用饭。饭后二人在
池边散步，其时正值遍地落红的春末，晏殊说：“有时想起一个佳句，比如 我曾做出过这么一句：‘无可奈何花落去’，至今也没想出下联。”王琪应声说： “似曾相识燕归来。”
不久，这一联句被晏殊写入他的词《浣溪沙·一曲新词酒一杯》中，遂
成千古名句。
5 北宋名相寇准与众友同游郊外，即景乘兴出句求对：
水底月为天上月
众友无句答对，杨大年刚好赶到，对曰：
眼中人是面前人
众皆喝彩。
6 宋人刘贡父善属对，王安石出句试之：
三代夏商周

刘对曰：



四诗风雅颂

　　王安石拍手叫好：“此天造地设也！”对句的妙处在于以“四诗”概括 “风雅颂”：因为《诗经》中的“雅”诗又可分为“大雅”和“小雅”，与 “风”、“颂”合起来恰成“四诗”。
7 梅尧臣以诗知名，但浮沉三十年而不得重用。到了晚年，他应欧阳修之

邀参加《唐书》的修撰。成稿之后还未上呈皇帝，梅就病故了，士大夫们莫 不叹惜。先前梅尧臣受命修《唐书》时，曾对他的妻子刁氏说：
吾之修书，亦可谓猢狲入布袋矣
刁氏笑道：


君于仕宦，又何异鲇鱼上竹竿耶
虽是夫妻日常对话，却自然成联，闻者皆称善对。
8 苏轼（号东坡）与黄庭坚于松下走棋，阵风吹来，松子掉落棋盘，东坡
即景出句：
松下围棋，松子每随棋子落
黄庭坚对曰：
柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬
9
　　苏轼一向恃才傲物，宰相王安石很器重苏的才学，但又觉得该杀杀他的 傲气，有一年的正月和十二月都有立春，八月又是一个闰月，王安石即以此 为题出了上联要苏轼答对：
一岁二春双八月，人间两度春秋
　　苏轼苦思多日，终不能对出。直到几百年后才有一位无名氏勉强对出了 下联（宽对）：
六旬花甲再周天，世上重逢甲子
　　　　　　　　　　　　　　10 一日，苏东坡邀黄庭坚来家作客。黄到门外，苏忙着出去迎接，两人就
在门旁的柳树下攀谈起来。正在窗前捉虱子的苏小妹见此情景即戏语道：
阿兄门外邀双月
苏东坡笑对曰：
小妹窗前捉半风
按：“双月”谓“朋”，“半风”（“风”繁体作“風”）指“虱”。
11


　　一天傍晚，苏东坡对苏小妹说：“我出一上联，请你花一夜工夫对出下 联。”遂曰：
水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢
　　苏小妹苦思良久不能对出。因为“水仙子”、“碧玉簪”和“声声慢” 俱为词牌名，下联亦须以词牌名为对，同时还要描绘出一幕情景，难度确实 是很大的。正在搜肠刮肚之际，忽见女仆在月光下端酒菜送来，苏小妹灵机 一动对出了下联：
虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇
“虞美人”、“红绣鞋”、“步步娇”也是词牌名。
　　　　　　　　　　　　　　12 苏东坡任职杭州期间常外出游山赏水。一日便服出游至莫千山时来到庙
中稍息，庙中老道人见他衣着简朴，便视为普通游士，态度冷漠地说了声： “坐！”又对道童喊：“茶！”在谈话之间，道人发现来客颇有学识，便请 进厢房叙话，并道：“请坐！”又呼道童：“敬茶！”当最终得知来客是苏

东坡时，老道士连连作揖打恭并请他到客厅“坐坐！”。进了客厅，道人躬 身示礼：“请上坐！”又吩咐道童：“敬香茶！”临别时，道人再三请东坡 留下“墨宝”。东坡含笑挥笔书就一联：
坐，请坐，请上坐 茶，敬茶，敬香茶 老道阅后，羞惭不已。
　　　　　　　　　　　　　　13 金山寺和尚佛印和苏东坡一向友善，两人相遇常常互开玩笑。一天傍晚，
二人泛舟长江之上，船小风轻，对月饮酒，十分畅快，酒过三巡，佛印向东 坡索句，东坡手指江岸，笑而不语。佛印循指望去，但见岸上一农夫荷锄归 村，身后一条黄狗正边走边啃一截剩骨。佛印顿悟东坡之意，乃呵呵一笑， 将自己手中拿着的一把题有东坡诗句的大蒲扇抛入水中。二人彼此心用不 宣，相视微笑。
原来他俩用“形体语言”合做了一副精致诙谐的双关“哑联”：
狗啃河上（和尚）骨（东坡出句） 水流东坡诗（尸）（佛印对句）
　　　　　　　　　　　　　　14 一日，佛印对东坡大谈佛事，躺在帘子后边的苏小妹见佛印把佛法说得
神乎其神，便很想“幽”这位和尚一“默”，遂题一上联并吩咐女仆拿出去
交给苏东坡。东坡接过一看便朗声大笑，上联是：
人曾是僧，人弗能成佛
东坡把上联交给佛印，佛印思索片刻即对出了下联：
女卑为婢，女又可称奴
这是一副“析字联”，对得十分巧妙。
　　　　　　　　　　　　　　15 据传，宋人梁皓（一作灏）屡考不中，仍不泄其气，奋发读书，终于在
82 岁时中了状元。在给皇帝的谢表中，梁皓附了一副很幽默的对联：
白首穷经，少伏生八岁 青云得路，多太公二年
此联用了两个历史典故：汉代传授《尚书》的伏生成名时已 90 岁，姜尚
（太公）辅佐周文王时年整八十。作者以此表达自己老迈得志的心情，十分 贴切。
16


　　宋人洪平斋喜欢在文章中使用“而已”二字。某年，他给皇帝上书弹劾 当朝宰相弄权纳贿，奏章中有这样的句子：“招权纳贿，倚势作威而已”， 结果不仅未能“扳倒”宰相，反遭宰相忌恨，整整闲置了十年。洪平斋忿慨 不已，遂在家门上书写一联：
未得“之乎”一字力 只因“而已”十年闲
　　　　　　　　　　　　　　17 南宋诗人尤袤和杨万里关系友善。淳熙年间，杨任秘书监，尤为太常卿，
常常是低头不见抬头见。二人性情诙谐，喜欢互开玩笑。有一次碰面时，尤 对杨说：我以一经句为上联

请你对出下联
杨氏为我
杨万里应声道：
尤物移人
　　“杨氏为我”和“尤物移人”都是先秦经典中的成句，二位诗人巧妙地 把它们引为联句，而“尤”、“杨”又分别是二人的姓氏。如此联句，确需 才学“垫底”。
　　　　　　　　　　　　　　18 相传明太祖朱元璋游马苑，朱棣（其四子）与朱允炆（其长孙）同侍。
太祖出句令对：
风吹马尾千条线
朱允炆对曰：
　雨洒羊毛一片毡 太祖以为“气弱”。朱棣对曰： 日照龙鳞万点金


　　后一对句比前一对句气象雄浑得多。后来朱棣取代朱允炆登上帝位并把 国都由南京迁到了北京。也许“马苑应对”一事已经显示出皇孙不是皇子的 对手。
19
　　明人徐唏年轻时以吏员进身。他荣归故里时，当地官员率诸生郊迎，诸 生以其不由科目出身，便有些态度不恭，地方官员大为生气，出句斥诸生曰：
擘破石榴，红门中许多酸子
“酸子”乃讥刺在场的酸秀才们。诸生久不能对。徐唏代答曰：
咬开银杏，白衣里一个大人
诸生惊服，遂相率请罪
　　　　　　　　　　　　　　20 明代高则诚少负才名，有“神童”之誉，七岁时的某一天，高则诚身穿
绿袍从学塾中归家，路逢官居尚书的邻居，尚书戏则诚曰：
水出蛙儿穿绿袄，美目盼兮
则诚见尚书身着红袍，即对答曰：
落汤是子着红袍，鞠躬如也
　　尚书听了，连连惊叹“后生可畏”。“美目盼兮”和“鞠躬如也”分别 是《诗经》和《论语》中的成句，能在即景应对中迅速地引用，确实是需要 学问和才气的。
　　　　　　　　　　　　　　21 明朝名臣于谦幼时即聪颖过人。一位僧人见小于谦头梳双髻，即出句戏
曰：
牛头喜得生龙角

小于谦应道：
狗嘴何曾吐象牙
年龄稍大后，于谦头梳三岔髻，那位僧人见了，又出上联相戏：
三角如鼓架

于谦回击道：
一秃似擂槌
22
　　明人解缙小时就善对句。九岁时，父亲携他到长江边洗浴，父子把衣服 脱了挂在江边一老树上。父亲即景出句曰：
千年老树为衣架
解缙随即对句曰：
万里长江作浴盆
　　　　　　　　　　　　　　23 某日，解缙的父亲与友人对弈，开局之前，友人吟道：
天作棋盘星作子，谁人敢下
解父一时语塞，站在一旁的解缙应声替父解围：
地为琵琶路为弦，哪个能弹
　　　　　　　　　　　　　　24 解缙住的村子前有一座竹山，属同村的乡绅所有。有一年春节时，解缙
在家门上贴了一副对联： 门对千棵竹 家藏万卷书
乡绅见了心中老大地不高兴，乃命家丁把竹梢全都砍掉。缙知乡绅用意，
便于上下联尾各加一字： 门对千棵竹短 家藏万卷书长


　　乡绅见了更为气恼，再命家丁把竹子连根挖掉，缙闻知，在联尾再各加 一字：
门对千棵竹短无 家藏万卷书长有
乡绅没“辙”，只好自生闷气。
25
一秀才不服解缙的才华，找到解缙，振振有词地道出一副“佳对”：
牛跑驴跑跑不过马 鸡飞鸭飞飞难比鹰
解缙对这种浅薄的人十分反感，遂笑着对那位秀才说： “我也送先生一副对联。”
墙上芦苇，头重脚轻根底浅 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空
　　　　　　　　　　　　　　26 明代程敏政极有才华，十多岁即被荐入京。宰相李贤欲招之为婿，便在
一次宴会时手指案上的果品对程说：
因荷（何）而得藕（偶）
程明白李的心意，便答道：
有杏（幸）不须梅（媒）
李于是决定把女儿许配给程。
27

　　明代李东阳和程敏政一样少有才名。东阳 6 岁时和敏政一同去接受英宗 的召见。过宫门时，年幼的东阳跨不过高高的门槛，英宗见状出句：
书生脚短

东阳应道：
天子门高
赐御膳时，英宗指着盘中的螃蟹说：
螃蟹一身甲胄
敏政对曰：
凤凰遍体文章
东阳对曰：
蜘蛛满腹经论
英宗又出上联：
鹏翅高飞，压风云千万里

敏政对：

东阳对：



鳌头独占，依日月于九霄


龙颜端拱，位天地之两间

英宗大悦，对左右说：“以后让他们一个做宰相，一个做翰林学士”
　　　　　　　　　　　　　　28 王洪是明代的闽中才子，幼时即善属对。一日有客登门，见王家正在庭
院中建楼，便出上联让王洪对答：
地楼之上起楼，楼间无地 王洪见一群雇工正在院中掘井，便对曰： 天井之中开井，井底有天
29
明人曹宗 7 岁时去海滨玩耍，一渔夫以沙马鱼为题出联索对：
沙马钻沙洞，沙生沙马目

曹宗举目见近处有一头水牛洗澡，即对曰：
水牛食水草，水浸水牛头
渔夫很高兴，便赠一条大鱼给曹宗。
　　　　　　　　　　　　　　30 明人陆容任浙江布政使对与教授（学官名称）陈震友善。 在一次聚会饮酒的过程中，二人以属对相戏。陈震年少发秃，陆容嘲曰：
陈教授数茎头发，无法可施
陆容长着一脸络腮胡子，陈震抓住这一特征反唇相讥：
陆大人满面髭须，何须如此
　　这副属对妙在每句的后半部分：在浙江方音中，“茎”、“栉”难辨， “施”、“梳”不分、“何”、“胡”相近，因此“数茎头发”即谐音“数 栉头发”，“无发可施”即谐音“无法可梳”。“何须如此”也就是“胡须 如此”。
陆容接着又以猿猴截木为话题出句：
两猿截木山中，这猴子也能对锯（句）

陈震应声对曰：
一马陷身泥内，此畜生怎得出蹄（题）
　　对毕，二人抚掌大笑。这副属对亦极为巧妙地运用了双关谐音手法，而 且较前一副更令人解颐。不过这种比较“过头”的玩笑只宜于在关系亲密无 间的友人之间一开。
　　　　　　　　　　　　　　31 唐寅（字伯虎）是明代著名的诗人和画家，有“江南第一才子”之誉。
唐寅年幼时的一天，家中有客来，唐父以甜瓜和炒豆待客，客顺手抓一把炒 豆给庸寅，随口吟道：
炒豆燃开，抛下一双金龟甲


唐寅笑对：
甜瓜切破，分成两片玉玻璃
32
　　有一次，唐寅与好友祝枝山外出游玩，行至一山村前，见一农妇扫柴， 呼小叔子束去，唐寅即景出联：
嫂扫乱柴呼叔束
祝枝山对曰：
姨移破桶令姑箍
　　这一出一对构成了一副“绕口联”。四组同音字（嫂扫、叔束、姨移、 姑箍）分后联首和联尾，使全联念来别有一种趣味。
　33
一商人准备开业，特登门请唐寅撰一副吉利对联，唐挥笔写道：
生意如春意 财源似水源
　　出句化自宋祁词句“红杏枝头春意闹”，对句化自朱熹诗句“为有源头 活水来”。全联恰到好处地比喻了“生意兴隆，财源茂盛”之义，堪称一副 佳作。但胸无点墨的商人却认为唐寅未把“招财进宝”的意思写足，央求唐 寅另撰一副。唐很烦，索性重写了一副俗不可耐的对联：
门前生意好似夏夜蚊虫，队进队出 柜里铜钱要像秋天虱子，越捉越多
那商人却喜笑颜开地拿回家张贴去了。
　　　　　　　　　　　　　　34 明代文坛“前七子”首领李梦阳督学江西时，见一生员之名与己相同，
便以战国时代人蔺相如和西汉辞赋家司马相如为题出上联考之：
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如
　　生员知其话外之意，即以战国人魏无忌与唐初大臣长孙无忌为题对出下 联：
魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦无忌
李梦阳听了暗暗称奇，又出一“藏典联”上句考之：
杜诗汉名士，非唐朝杜甫之杜诗
话音刚落，生员即说出下句：
孟子吴淑姬，岂邹国孟轲之孟子
李梦阳很赞赏此人的才学，后来举荐他入了仕途。

　　　　　　　　　　　　　　35 山阴绍兴人徐渭是明代著名的文学家和书画家，十多岁的时候就已才名
四扬。某年秋试，一位姓窦的老太师到绍兴来主试。入城那天，太师令手下 人持一块“天下无书不读”的御赐金牌在前边喝道开路，自己坐在轿中游哉 优哉地招摇过市。当时暑气未消，徐渭故意赤身露腹地躺在东郭门内的官道 正中——他想杀一杀太师的傲气，头牌执事看见一小孩睡在官道当中，就禀 告了太师，太师不想与小孩计较，就下了轿，亲自把徐渭唤醒，问曰：“何 故卧热石板？”徐渭大大方方地答道：“晒晒肚中万卷书。”太师立即明白 这孩子在向他“挑战”，便说：“既喜读书，必会对句。我出上句你来对， 若对不出，就该让道回避。”徐渭却反问：“若是对得出呢？”太师随口说： “那就把全副执事停在此处，老夫徒步进学宫去。”于是太师随口占题：
南街三学士

徐渭立即应对：
东郭两军门
　　太师一听，觉得南街对东郭、文官对武将均很贴切，只好步行到学宫中 去了。
36
　　明人张居正幼年时应童子试，当时的湖北新任巡抚顾琳闻知张有才名， 便把他召来出句索对以探其能，出句曰：
雏凤学飞，万里风云从此始
张居正应道：
潜龙奋起，九天雷雨及时来
顾大喜，解下腰间金带赠张，并告左右：“这孩子将来肯定比我有出息！”
　　　　　　　　　　　　　　37 明朝天启年间，宰相叶向高路过福州时留宿于新科状元翁正春家中，翁
即兴出对曰：
宠宰宿寒家，穷窗寂寞
叶见上联全由“宝盖头”字组成，便亦“如法炮制”：
客官寓宫宦，富室宽容
　　次日翁送叶上路，经过村边池塘时，叶说：翁公讲穷窗寂寞，我看未必， 您瞧：
七鸭浮塘，数数数三双一只
翁正春知道叶向高在反“将”他的军，便寻视池塘，很快做出反应：
尺鱼跃水，量量量九寸十分
语毕，二人相视大笑。

38
　　戴大宾 5 岁应童子试，诸生见其年少，笑问：“欲为何官？”戴曰：“阁 老。”众人戏之曰：
未老思阁老
戴大声答道：
无才做秀才
13 岁那年，戴大宾考中举人。一权贵心中不服，出题考戴，只二字为上

联： 月圆 戴应声道： 风扁 权贵曰：“谬矣！风岂能扁？”
戴反唇相讥：“莫不知风入门缝即扁？” 权贵又出上句： 凤鸣
戴答： 牛舞 权贵曰：“错哉！牛何能舞？” 戴又反讥：”经书上说‘百兽率舞’，难道牛不在其中？”
　　　　　　　　　　　　　　39 明代作家邱浚自幼好学。一日天雨屋漏，学堂里大多座位被淋湿，邱与
一显贵之子争干位，彼此不让，塾师见状出一联命二人同时对答，对出者坐 干位。师曰：
细雨肩头滴
显贵之子对答不出，邱浚朗声道：
青云足下生
遂坐了干位。显贵得知争位事后大怒，命人叫来邱浚，训斥道：
谁谓犬能欺得虎
邱浚笑对：
焉知鱼不化为龙

40
　　明人陈洽 8 岁时与父同行江滨，见两舟一迟一速行进于江面，父即景出 句命对：
两船并行，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）
陈洽应声曰：
八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）
（鲁肃、樊啥、狄青、萧何俱古人名）
　　　　　　　　　　　　　　41 明代状元梁储年轻时就颇具“公辅之量”。一天，他放学回家时不慎跌
倒，父亲一边扶他起来一边说：
跌倒小书生
梁储应声道：
扶起大学士
又有一日，梁父带孩子们到池塘中沐浴，随口出句曰：
晚浴池塘，涌动一天星斗
7 岁的梁储对答道：
早登台阁，挽回三代乾坤
　　　　　　　　　　　　　　42 明代文学家边贡的继妻胡氏颇通文词。边贡多侍姬，与胡氏尝反目。一
日边贡宴客，客出句曰：
讨小，老嫂恼
　　这显然是在开边的玩笑，用的又是“一韵对”法，对句颇有难度，边贡 一时语塞。胡氏在屏风后听见，即以纸片书下联传出，语曰：
想娘，狂郎忙

“娘”者，美姬也。座客看了大笑。


　　　　　　　　　　　　　　43 嘉靖时，大学士严嵩、吏部尚书熊浃被皇上召对。他们来迟了，皇上出
句戏曰：
阁老心高，高似阁
　　二臣听后惶惊伏地，不能作一语。皇上见他们如此紧张，便好言慰之： 我已代为对矣，曰：
天官胆大，大如天
二人知道皇上是在和他们开玩笑，悬着的心才放下来。
　　　　　　　　　　　　　　44 明人蒋焘出身贵门，自幼多才善对。某日他同父亲的一位好友某武官同
游佛寺，武官指着大殿上的佛像出句曰：
三尊大佛，坐狮、坐象、坐莲花
蒋焘对句道：
一介书生，攀凤、琴龙、攀桂子
　　又有一天，一位客人应邀来蒋家吃茶，客人刚坐定，门外便下起雨来， 客人即景出句：
冻雨洒窗，东二点，西三点
正在这时，仆人端上切好的香瓜待客，蒋焘见状对句：
切瓜分客，上七刀，下八刀
　　　　　　　　　　　　　　45 明末农民义军领袖李自成幼年在村学读书。夏天的一个傍晚，雨过天睛，
明月初升，塾师出上联命自成对答。要求句意必须切合当时的景象。出句是：
雨过月明，顷刻呈来新境界
　　自成觉得很不好对。过了一会儿，天象顿变，风起云涌，星月隐逅，自 成即对出下句：


天昏云暗，须臾不见旧江山
塾师连连惊叹：“气势不凡也！”
　　　　　　　　　　　　　　46 明末大臣洪承畴曾自书一联悬于厅堂以表明他对于君国的忠贞：
君恩深似海 臣节重如山
　　然而后来洪承畴却失节降清了，还为自己的叛变行为寻找理由，恬不知 耻地宣称：“杀吾君者吾仇也，杀吾仇者吾君也！”有人在洪联上下句尾各 加一字以刺其丑行：
君恩深似海矣 臣节重如山乎
　　　　　　　　　　　　　　47 金人瑞（圣叹）是明末清初时期的著名文学批评家，曾有一老和尚出上
联要他答对：
半夜二更半
金人瑞思考了数年亦未对出下联，后来他因抗粮哭庙一案被判死刑。行

刑在秋季，他在被押赴刑场时忽然记起对联事，便唤来儿子，叫他转告老和 尚，下联已经对出：
中秋八月中
　　　　　　　　　　　　　　48 清乾隆皇帝访游江南时路过一个叫通州的小镇，便想起北方的那个通
州，遂出一联让随行答对：
南通州，北通州，南北通州通南北
　　随行官员均久思难对，倒是一个士卒由眼前的许多当铺受到启发，做出 下联呈送皇上，皇上看后连声称好，下联是：


东当铺，西当铺，东西当铺当东西
49
　　纪晓岚被称作“清代第一才子”，他 24 岁参加乡试考了头名，后来中进 士第，被授除侍读学士。“侍读学士”也就是陪皇帝读书的人，工作十分单 调。日久之后，纪晓岚情绪颇为悒郁。乾隆皇帝很体察纪氏的心情，就说： 纪晓岚，我知你心事：
口十心思：思妻、思子、思父母 纪晓岚慌忙跪地说：圣上真体察下情，臣只有： 言身寸谢：谢天、谢地、谢君王
“龙颜”大悦，当即准其回家探亲。
　　　　　　　　　　　　　　50 乾隆皇帝登泰山时，纪晓岚与刘墉、和坤等人侍陪左右。至斗母宫时停
下来午餐休息，主持女尼摆好文房四宝，恭请君臣赐联。乾隆提笔写道：
钟声磬声鼓声，声声自在 众人等着看皇上书写下联，乾隆却把毛笔递给纪晓岚说： “你对吧！”纪氏接过笔写道：
山色水色物色，色色皆空
　　　　　　　　　　　　　　51 纪晓岚在北京的寓所称“阅微草堂”，距此不远处有一青楼曰“醉月轩”。
有一天纪氏和一帮翰林院学士到此轩中为即将赶南昌任知府的陈半江饯行。
席间有人出“析字联”请在场的才子和佳人们答对，出句是：
因火生烟，若不出撇终是苦
纪晓岚第一个对出下句：


舛木为桀，全无人道亦称王
接着众人纷纷一展“联才”： 女支为妓，情海无心自天青 采丝为彩，又加点缀便成文 人言为信，倘无尚书乃小人 一大冷天，水无两点不成冰 少女为妙，大来无一不从夫 子女相好，人弗作恶便成佛
52
一盐商请清代著名书画家郑板桥写一副对联，郑鄙夷其平素贪财寡义，

一口回绝。但盐商赖着不走，言称愿出重金，郑便说“两千两银子一副。” 盐商再三还价，终以一千两“成交”。郑故意以生意场上的作派调侃盐商， 动笔之前说：“先付半价后写字。”盐商即拿出 500 两银置案上，郑挥笔书 上联：
饱暖富豪讲风雅
　　写罢便停下来喝茶，盐商忙问：“您只写完一半呀！郑笑答：“半价半 联，这很合你们生意人的规矩嘛！”盐商只得又拿出 500 两银子。郑才又提 起笔来以自我解嘲的口气写出下联：
饥馑画人爱银钱
　　　　　　　　　　　　　　53 郑板桥任县令时常处理民事纠纷。某日，一教书老先生来县衙告状，自
诉已教私学一年，原定酬金为八吊钱，但期满后主人却食言不付，请官家主 持公道。郑说：“是不是由于你误人子弟才导致这一结局的？”说完随手指 着大堂上挂着的灯笼出题考对：


四面灯，单层纸，辉辉煌煌，照遍东西南北
老先生略加思索便对出下句：
一年学，几吊钱，辛辛苦苦，历尽春夏秋冬
　　郑板桥发现老先生确有学问，就责成私学主人很快付清了先生的酬金， 后来还把老先生录用到自己身边做事。
54
　　清朝有位姓姚的督学为官清正，每次考试前，他都在试院大门上挂起这 么一副“严肃考纪”的对联：
科场舞弊皆有常刑，告小人毋摆法网 平生关节不通一字，诫诸生勿听浮言
　　另一位姓朱的督学有一年到家乡监考，为了防止同乡人“走后门”，大 书一联悬于堂上：
铁面无私：凡涉科场，亲戚乡党皆谅我 镜心普照：但凭文字，平奇浓淡不冤渠
（按：渠，南方话谓“他”）
　　　　　　　　　　　　　　55 清代著名学者俞樾携妻、女游杭州西湖灵隐寺，见冷泉亭上有一联，俞
朗声念道：
泉自几时冷起 峰从何处飞来
其女笑曰： 泉自禹时冷起 峰从项上飞来
　　俞惊问，“‘项字’何谓？”女曰：“项羽不将此山拔起，峰安得飞来 耶？”
（按：项羽《垓下歌》中有“力拔山兮气盖世”之句）


　　　　　　　　　　　　　　56 清代文学家袁枚曾在随园（袁宅雅名）门槛上自书一联：
　　　　　　　　　　　　　　
此地有崇山峻岭茂林修竹 是能读三坟五典八索九丘
此联撰得颇为精巧，而且很有气势。但《三坟》、《五典》、《八索》、
《九丘》是先秦时即已失传的古书，袁氏竟谓“能读”，实有自吹之嫌，有 人故意寻他的开心，上门求借这四部典籍，袁氏甚为尴尬，遂赧然将对联撤 掉，这个例子告诉我们，撰联亦不可犯“浮夸”病。
　　　　　　　　　　　　　　57 清代江南诗人宋湘幼年赴县试迟到，门吏不允进场，宋再三恳求，吏曰：
“若能对得一联方允。” 吏曰： 急水推沙粗在后 宋答： 风车放谷秕行先
　　遂得进场应考。成人后宋湘漫游四方，某年，他行至西北某省，与当地 名士会聚，有人出联嘲宋：
东鸟西飞，满地凤凰难下足
宋湘即对曰：
南龙北跳，一江鱼鳖尽低头
　　　　　　　　　　　　　　58 清四川人李调元博学多才。乾隆初年，他赴广东任学政时路过湖南，湖
南巡抚在洞庭湖畔为他设宴接风。席间，一位补道对李说：“素闻蜀人多才，
今有幸得会先生，早听说先生长于趣对，不知可否讨教？”李笑曰：“在下 才疏学浅，愧对蜀地山水。既然蒙公抬爱，也就斗胆班门弄斧一回了，还望 诸位谅解。”

那位补道出句曰：
洞庭湖八百旦，波滚滚，浪滔滔，大人由何而来
李调元迅速对句：
巫山峡十二峰，云霭霭，雾腾腾，本官自天以降
　　补道叫了声：“好！”但并不罢休，而是随手从湖畔一李树上摘下一果 扔入湖中，接着吟出上联：
李打鲤，鲤沉底，李沉鲤浮
其时正值夏日，草盛花红，蜂飞蝶舞，李调元见景生对：
风吹蜂，蜂扑地，风息蜂飞
众皆叹服叫绝。
　　　　　　　　　　　　　　59 清代广东举子萧燧才思敏捷，蔑视权贵。某年他去新会县旅行，见一巨
族门楹上贴了一副炫耀门第的对联： 巷有何人？举贡、监员、进士 家无别业：诗书、礼乐、文章
　　萧燧对这种不知天高地厚，一味标傍自己的做法极为反感，便挥笔在墙 上另书一联：
巷有何人？东郭、赵括、刘阿斗 家无别业：走鸡、笼鸟、斗蟋蟀
　　另一说萧的题联是：巷有几人？化子、舞蛇、弄术；家无别业：琵琶、 绰板、三弦。依编者愚见，还是前一联写得更好。
　　
　　　　　　　　　　　　　　60 清代江西人刘凤诰貌丑而才高，参加殿试取中探花（第三名），皇帝召
见他时发现他不仅长相不佳，而且还是个独眼人，心中便犯起了嘀咕：此人 是否真有才学？便出句让刘对答：
独眼不登龙虎榜
刘凤诰对道：
半月依旧照乾坤
　　对句一语双关，含义警策，颇见其人的自尊自信。皇帝不由对之刮目相 看，但还想再试试他的能耐，便又出一联：
东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星汉
刘凤诰应声对曰：
春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣是探花郎
皇帝连连称妙，遂委刘以重职。
　　　　　　　　　　　　　　61 清代有个习惯：世人对供职翰林院的学士均要称“老”。道光年间，一
姓乌者任浙江巡抚，某翰林与之相逢，乌戏翰林曰：
鼠无大小皆称老
翰林反唇相击：
龟有雌雄总姓乌
　　　　　　　　　　　　　　62 清乾隆年间，陕西韩城人王杰进京应试。放榜那天，众人都去观榜，王
亦随在，他个头瘦小，只得从他人腋下往前挤，一群山东举子嘲笑他：“勿
挤，孙山之弟！”王杰朗声道：“请看，金榜之首！”举子们看榜，见头名 状元为“王杰”，便怀疑眼前这个小个子是假冒者，一人说：“我出一联， 你若能对上便是真王杰，对不上便是假王杰。”王杰说：“请！”那举子出 句曰：
泰岱三观，孔子圣，孟子贤，自古文章传东鲁

王杰当即对道：
岐山一脉，文王谟，武王烈，而今道统在西秦
山东举子皆服王杰才高，纷纷拱手相贺。
　　　　　　　　　　　　　　63 清代民族英雄林则徐幼年即善作对。某日放学回家，在半路上见到一群
人正以池鸭为题口对而戏，其中一人已出好上联而无人对出下联。上联是：
母鸭无鞋空洗脚 林则徐走上前去对道： 公鸡有冠不梳头
后来林则徐由父亲肩架着去赶“县试”，行至考场时，考官戏曰
以父作马父亦甘愿作马
林父听了甚为难堪，林则徐应道：
望子成龙子必立志成龙
　　　　　　　　　　　　　　64 太平天国大将石达开在起事前曾资助李文彩在广西贵县开一理发店以作
为结交地方豪杰的联络站。开张前夕，冯云山为李文彩拟联云：

磨砺以须，天下有头皆可剃 及锋而试，世间妙手等闲看
　　石达开见了说，“对得很工，但上下句都显得头重尾轻，且缺乏暗示性， 难以引起豪杰之士的注意。”
他提笔改为： 磨砺以须，试问天下头颅几许 及锋而试，且看老夫手段如何


　　　　　　　　　　　　　　65 曾国藩与左宗棠同是“洋务派”的实力人物，二人皆才高气盛，有“补
天”之志，但在许多问题上每每意见不合。有一次，曾国藩出句攻击左宗棠：
季子有何高？与吾意见常相左
　　左宗棠字季高。曾用“嵌字法”对他表示了不满，左略加思索，亦以“嵌 字法”反击：
藩臣徒误国，问伊经济有何曾
　　　　　　　　　　　　　　66 清末，江苏常熟人翁同朇曾任户部尚书。户部掌管的事务包括租税、财
政等等，尚书的职务相当于古代的“大司农”。翁任职期间，与安徽合肥人
李鸿章政见不合。李曾被朝廷任命为直隶总督兼北洋大臣，掌握着军政、外 交大权，其职权等于过去的宰相。有一次，翁以双关手法将李的官职、籍贯 嵌入句中出联曰：
宰相合肥天下瘦
李鸿章反击道：
司农常熟世间荒
出、对句都是极富机趣的。
　　　　　　　　　　　　　　67 甲午一战，清帝国败于新崛起的日本，李鸿章被派往日本与日本首相伊
藤博文洽商停战议和事宜。据传二人会见时，伊滕博文曾口占一上联请李鸿
章属对，联文是：
内无相，外无将，不得已玉帛相将
　　这显然是在嘲笑清国的颓败局面。李鸿章虽一向惧怕洋人，主张对之妥 协退让，但嘴上功夫却并不赖，他略一思索即对出下联：
天难度，地难量，这才是帝王度量
　　这是一副看似平常实则颇有难度的对联。因为上联中不仅用了两个 “将”，而且这两“个将”音同调不同——前念“jiàng （四声）”。后念 “jiāng （一声）”，故下联亦须守此规矩——用了两个“量”，前念“liáng”
（二声），后念“liàng”（四声）。当然，李之所谓“度量”也者，不过是 自欺欺人之辞而已。
　　　　　　　　　　　　　　68 李鸿章在外交中一贯采取妥协政策，国人对之痛恨已极，甚至目为汉奸。
李排行老二，许多人在背后都以“李二”指他。昆曲名丑杨三死后，有人撰 联云：
杨三已死无苏丑 李二先生是汉奸

　　此联对仗极为工致。据说这副佳作流传极广，使李鸿章在公众舆论面前 十分难堪，为此李曾自书一联挂于厅堂以自嘲自慰，联文为：
受尽天下百样气 养就胸中一段春
　　不管这副对联所表达的是不是一种“厚脸哲学”，就其对句水平而言还 是很可称赏的。
　　　　　　　　　　　　　　69 清代两江总督张之洞微服外出时遇到旧友，友人留他小住数日，张应允。
友人在一缙绅家教书，张亦随友同吃同住。 一日，缙绅应邀参加松江知府的寿宴，便把塾师与张也带去了，寿宴一
开始，张之洞便毫不客气地抢先坐了首席，弄得众人莫明其妙，知府甚为恼 火，但不知张的“来头”，乃指盘中的鲈鱼说：
鲈鱼四鳃，独占松江一府，何处佳肴堪与比
张之洞对答曰：
螃蟹八足，横行天下九州，此物本领不寻常
　　知府明白对句者绝非等闲之辈，便欣然劝酒劝菜。过了一会儿弄清了张 的真实身份，又赶忙跪地谢罪。
70
　　梁启超首次拜见张之洞时投刺的落款是：“愚弟梁启超顿首拜”。张一 见名刺就皱眉，随即出一联着手下人送给等候在门外的梁启超，梁接纸一看， 见上面写的是：
披一品衣，抱九仙骨，狂生无礼称愚弟 梁告衙吏：“请把我的对句口呈张大人。” 梁对的下联是：
行千里路，读万卷书，侠士有志做王候
张之洞奇其才思敏捷，乃亲自出衙迎见。
　　　　　　　　　　　　　　71 据说八国联军入侵中国的时候，曾有一位日本人向中国官员出句征对，
句为：
骑奇马，张长弓，琴瑟琵琶八大王，王王在上，单戈成战
　　这个出句不可谓不“刁”，它充分运用了离合、叠字之法造成一种“险” 势，而且在内容和语气上充满了腾腾杀气，十足地表现出了入侵者的狂妄和 嚣张。但中国官员竟凭着深厚的语言文字功底迅速对出了下联：
倭委人，袭龙衣，魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼居边，合手共拿 对句在内容和形式上比之出句毫不逊色，日本人不得不表示佩服。 这个故事很可能是根据《古今谭概》中的一段记载再创造而成的。《谭
概》云：明代状元唐皋以翰林身份出使某国，其国君出句曰：琴瑟琵琶， 八大王 一般头面。唐皋对句：魑魅魍魉，四小鬼各自肚肠。举座皆骇服其应对巧妙。
　　　　　　　　　　　　　　72 慈禧太后七十岁生日时，朝廷曾大肆铺张地举行了庆典，而当时的“大
清帝国”已到了日薄西山、气息奄奄的地步。章太炎义愤填膺地写了这么一 幅对联：
今日到南宛，明日到北海，何日再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有。 五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省，痛赤县邦折益蹙，每逢万寿祝疆无。

又有一无名氏撰联曰： 垂帘廿余年，年年割地。 尊号十六字，字字欺天！
　　（按：慈禧的尊号是：“慈禧端佑昭豫庄诚寿恭钦献熙皇太后”，共 16 字）
　　　　　　　　　　　　　　73 窃国大盗袁世凯准备称帝时，杨度、刘师培等“筹安会六君子”曾极力
怂恿。陈树藩，陈宦、汤芗铭三人开始亦极力拥袁称帝。1915 年 12 月，袁 正式宣布恢复帝制，改中华民国五年为洪宪元年，准备次年元旦即位。但全 国反袁高潮迅速兴起，袁的皇帝梦到底没有做成。在袁大势将去的情况下， 上述拥袁称帝者纷纷宣布“独立”，成为袁被迫取消帝制并最终忧恐而死的 “催命鬼”，因而人有以中药的两个汤头名称为题做了一副对联：
起病“六君子” 送命“二陈汤”
　　　　　　　　　　　　　　74 袁世凯称帝时，某报曾举办”征联”活动以“征询民意”。有一副对联
写得特别引人注目。联文如下： 或入园中，拖出老袁还我国 余行道上，不堪回首问前途
这是一副含蓄而又犀利的“变字联”。其含蓄处在于寄意析字而语不直
涉“讨袁”，其犀利处则在于鲜明地表达了对袁氏称帝这种倒行逆施的忿慨。 “园”、“国”的繁体分别为“園”和“國”，上联言“拖袁还国”，亦即 “揪出袁世凯，恢复共和体制”之意。下联也很巧：“道”、“途”的偏旁 均为走之”（俗称“坐船儿”），“不堪回首问前途”一句表达了一种深切 的忧时之情，而在形式上同样具有“文字游戏”性质，使人觉得有趣却又轻 松不起来。
75
　　1923 年“国会”选举“大总统”时，北洋军阀之一的曹棍以五千元一票 的高价贿买“国会”议员 590 人，从而获选，世称“贿选总统”。曹锟上任 后，有人写了一副对联。
民犹是也，国犹是也，何分南北 总而言之，统而言之，不是东西
上下联中嵌“民国总统”四字并斥之为“不是东西”，极通俗又极辛辣。
　　　　　　　　　　　　　　76 郭沫若幼年上学时很调皮。有一次，他和同学偷吃了寺庙里的桃子。次
日，庙主找先生查问，先生要学生自动站出来承认，但无人吱声。先生便说： “我知道是哪些人干的。我出一联，偷桃者若能对答便可免罚。”随即吟道：
昨日偷桃钻狗洞，不知是谁
郭沫若站起来对道：
他年攀桂步蟾宫，必定有我
先生惊其才思敏捷和志向不小，便如诺免罚。
77
　　1924 年，孙中山在广州创办了黄埔军校。军校的大门上书有一副激励革 命军人的对联：
　　
升官发财，请走别路 贪生怕死，莫入此门
对联写得通俗而实在，鲜明地昭示了黄埔军校的革命性质。
　　1927 年“四·一二”政变后，黄埔军校的性质发生了巨变，许多没有政 治节操的人纷纷变节，甚至向昔日的同志举起了刀枪。有人义愤填膺地将对 联改动二字，遂变成：
升官发财，莫走别路 贫生怕死，请入此门
　　　　　　　　　　　　　　78 冯玉祥将军一生为人刚直，最反感官僚、伪君子作风。北伐战争期间，
　　　冯将军经常参加一些重要的军事会议。有一次，他按通知去开会，准点到达 会场，但等了二个多小时才见其他人陆续到场。冯愤然书对联一副： 三点钟开会，五点钟到齐，是否革命精神应该如此
一桌子水果，半桌子饼干，可知敌前战士饥饿未曾

79
　　《教我如何不想他》是三十年代初广为传唱的一首歌曲，其作者是著名 的语言学家、音乐家赵元任和著名文学家刘半农。1934 年，刘半农逝世，赵 元任十分悲伤，他以二人合作谱写歌曲为题撰挽联曰：
十载奏双簧，无词今后难成曲 数人弱一个，教我如何不想他
80
　　1936 年 10 月 16 日，一代伟人鲁迅不幸病故。在哀悼鲁迅的无数挽联中， 郭沫若的两副特别引人注目。一副是：
方悬四月，叠坠双星，东亚西欧同陨泪 钦诵二心，恨无一面，南天北地遍招魂
　　“双星”指鲁迅和高尔基（鲁迅有“中国高尔基”之誉）。高尔基比鲁 迅早去世四个月，故有“方悬四月，叠坠双星”之句。“钦诵二心，恨无一 面”说的是自己和鲁迅无一面之缘的遗憾。
另一副是：
孔子之前，无数孔子；孔子之后，一无孔子 鲁迅之前，一无鲁迅；鲁迅之后，无数鲁迅
　　这一副称得上是真正的“史笔”之作。它把鲁迅和中国古代最大的“圣 人”孔子作了极为深刻、鲜明的比较，从而肯定了鲁迅崇高的历史地位。
　　　　　　　　　　　　　　81 抗战期间，日寇入侵广东中山县，当地乡绅邝汝让、赵君节二人甘当汉
奸，分别出任“维持会”正、副会长，有人做了一副“嵌字联”刺骂邝、赵， 联曰：