内容提要


　　19 世纪末 20 世纪初，是世界历史发生大动荡、大变革的时期。在这个 时期里，尽管欧洲批判现实主义文学呈现衰落状态，但仍然是文学的主流， 在整个世界文坛影响最大。同时，自然主义文学、象征主义文学和唯美主义 文学的出现，又使文坛在丰富多彩中显得光怪陆离。无产阶级文学也获得了 重大成就。亚非各国的文坛，则在其深厚的文化传统基础上，突出了反帝反 封建反殖民统治和表现改良要求进步的两大主题。本书对这一时期世界文学 的发展成就进行了全面系统的介绍，对文学的发展脉络进行了勾画，并重点 介绍了主要文学人物及其代表作品，分析了主要文学流派和文学思想的形成 和发展原因。
　　




世界现代前期文学史





一、概述


　　世界现代前期主要是指 19 世纪后期至 20 世纪初期这一历史时期。具体 时间为 1870 年至 1918 年。
　　这一时期是个大动荡、大变革的时期，在世界发展史上占有极重要的地 位。
　　这一时期的欧洲地区，在先后爆发了如法国 1830 年的“七月革命”和 英国 1832 年的“议会改革”等一系列的资产阶级革命的基础上，于 1871 年 又爆发了震惊世界的巴黎公社无产阶级革命，使欧洲进入了一个新的历史发 展时期。从 19 世纪 70 年代到 20 世纪初，亦即本书所要论述的这一历史时 期，欧洲主要的资本主义国家如英、法、德、俄等国，其工业生产愈来愈集 中，资本主义发展到了垄断资本主义即帝国主义阶段。这些国家为了争夺国 际市场，执行了一套侵略扩张、剥削压榨殖民地人民的政策，引起了被压迫 人民或民族的反抗，同时也加深了各帝国主义国家之间的矛盾，引发了第一 次世界大战的爆发。而无产阶级则以资本主义掘墓人和社会主义开创者的姿 态，继巴黎公社革命之后，在八九十年代又掀起了更加声势浩大的革命浪 潮。各国工人阶级政党相继成立。但工人阶级内部随着阶级斗争的不断深 化，也出现了形形色色的机会主义思潮，1889 年成立的第二国际，随着恩格 斯的去世，领导权落入修正主义者手中。在这种情况下，国际工人运动的中 心，不得不于 19 世纪末 20 世纪初转移到俄国。在列宁和布尔什维克党领导 下，1917 年终于爆发了开辟人类新纪元的伟大的十月社会主义革命。
这一时期的欧洲，在资本主义向帝国主义过渡和无产阶级革命运动蓬勃
发展的过程中，在哲学思想方面出现了各种资产阶级哲学思潮和与之对立的 马克思主义理论，法国的泰纳（1828—1893）继承了实证主义哲学，用科学 实验方法解释社会现象，把社会罪恶说成是由于种族、环境造成，从而否定 了社会现象和精神活动的阶级内容。泰纳的决定论是机械唯物主义的一种表 现形式，在 19 世纪晚期，对欧洲许多国家的文化思潮产生过重要影响。法 国的柏格森（1859—1941）是直觉主义哲学的代表，他反对泰纳的决定论， 强调人的主观认识作用，认为只有通过非理性、非科学的直觉——不可言传 的内心体验才能认识事物的实质，“真实”存在于“意识的不可分割的波动 之中”。这是一种反理性、反科学的神秘主义。奥地利的弗洛伊德（1856—
1939）的心理学，更把人的意识和一切社会活动，都看成是“潜意识”，特 别是“性的本能”冲动的产物，文艺创作和一切精神活动也只是受潜意识支 配的本能欲望的表现。另外还有德国尼采（1844—1900）的超人哲学和叔本 华（1788—1860）的悲观主义哲学在这一时期也影响很大。尼采鼓吹意志的 力量，蔑视劳动群众的作用，宣扬极端个人主义，认为弱肉强食是一切生物 的本性，他的思想被后来的法西斯主义所利用和吸收，他本人也被法西斯主 义者尊为思想先驱。叔本华否认社会和自然的发展规律，以“唯意志论”助





长了 19 世纪末的悲观主义思潮，后来也为法西斯主义者所利用。而与之对
立的马克思主义则坚持辩证唯物主义和历史唯物主义观点，号召无产阶级推 翻剥削制度，建立自己的政权，进而实现人类的美好理想——共产主义社 会。
　　在这些资产阶级哲学思潮和马克思主义理论的不同程度的影响下，这一 时期欧洲文学流派亦很多。其中最主要的是批判现实主义，另外还先后出现 了自然主义、象征主义、唯美主义及公开为帝国主义侵略作辩护的文学。同 时，在工人运动和马克思主义的指导下，崭新的无产阶级文学也蓬勃发展起 来。批判现实主义文学“是 19 世纪一个主要的、而且是最壮阔、最有益的 文学流派”①。它在思想性和艺术性等方面不仅对欧洲而且对世界文学都发 生了重大影响，就是直至今天仍有巨大的认识价值。
欧洲 19 世纪的批判现实主义文学，是继承和发展了古希腊亚里士多德 的“摹仿说”及文艺复兴时期、启蒙时期和 19 世纪末 20 世纪初文学的现实 主义传统以及马克思主义的某些理论，并在长期实践中形成了一整套以“真 实地摹写现实”②和让文学成为“生活的教科书”③的唯物主义创作原则。它 的最主要的特点是不回避现实矛盾和醉心远古题材，而是深刻揭露资本主义 社会的黑暗和无情批判统治阶级的丑恶灵魂；不满足于表现一个家庭或一个 社会侧面，而是力求广泛地表现充满复杂矛盾的整个社会和时代；不醉心于 伟大人物或非凡人物的业绩，而是满怀激情地描写普通人的生活遭遇，比较 广阔真实地展示了社会生活的各个方面，对现实矛盾的揭示具有相当的深 度。马克思称赞这些批判现实主义作家说：“他们在自己的卓越的、描写生 动的书籍中向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政论家和道德 家加在一起所揭示的还要多”①。在艺术手法方面强调艺术的真实性，要求 艺术按照生活本身的面貌真实地再现现实生活，而不像浪漫主义那样，强调 生活的理想、奇特、不平凡性。“忠实地再现现实生活”几乎是所有现实主 义作家共同的创作原则。在人物塑造方面自觉地强调塑造既有共性又有鲜明 个性的典型人物，并且把典型人物放在环绕他们的典型环境中进行刻画，即 在典型环境中塑造典型人物。另外，在景物描写、肖像刻画、心理分析、情 节结构、人物语言、讽刺艺术、对比手法等方面，也都达到了此前艺术表现 没有达到的顶峰。不过，由于批判现实主义文学作家大都站在既反对大资产 阶级又不甚了解无产阶级的中小资产阶级的立场上，且以资产阶级人性论， 人道主义和改良主义作为批判的思想武器，因而存在一些不可克服的局限



① 高尔基：《和青年作家谈话》，《论文学》第 335—336 页，人民文学出版社 1978 年版。
② 别林斯基：《一八四七年俄国文学一瞥》，见满涛译：《别林斯基选集》第 2 卷第 416 页，时代出版社，
1953 年版。
③ 车尔尼雪夫斯基著、周扬译：《生活与美学》，第 107 页，人民出版社，1957 年版。
① 马克思：《英国资产阶级》，《马克思恩格斯全集》第 10 卷第 686 页，人民出版社，1962 年版。





性。如他们在深入揭露社会弊端时，又大力宣扬阶级调和、人性向善、博爱
忍让等社会主张，既不满社会现状，又反对无产阶级革命，这就使他们不可 能在黑暗的现实中找到光明的出路。他们为人们提供了一系列否定的形象， 但没有肯定的答案。苦于没有结论的探索，使许多批判现实主义作家及其作 品不同程度地杂有宿命论和悲观主义的色彩。即使在艺术描写上，他们也常 在描写典型环境时，只强调环境对人们的机械直观影响，看不到人物对环境 的能动改造作用；在描写人物性格时，则常立足“善”与“恶”的斗争或“人 性”与“兽性”的对比，不能真正剖析其历史阶级根源。因此，我们在充分 肯定它的重要贡献的同时，也要看到它的局限性。
　　欧洲 19 世纪的批判现实主义由于各国历史情况的不同，大致以 1871 年 的巴黎公社革命为界，可分为前后两个发展阶段。前段主要在法、英等西欧 工业进步国家比较兴旺繁荣，后段虽然在法、英等国出现衰落状态，但却在 俄国、挪威、意大利等东欧、北欧、中南欧国家取得了很大发展。法国是批 判现实主义文学的发源地，司汤达的文艺论著《拉辛与莎士比亚》被称为是 批判现实主义文学的宣言书，他的长篇小说《红与黑》被看作是批判现实主 义文学的奠基作。巴尔扎克由 96 部小说组成的《人间喜剧》、梅里美的中 短篇小说如《嘉尔曼》（1845）、大仲马与小仲马的社会小说《基度山伯爵》
（1844—1845）和《茶花女》（1848），以及 40 年代雨果和福楼拜的现实
主义和浪漫主义兼有的《悲惨世界》与《包法利夫人》等，把批判现实主义 推向繁荣阶段。在法国的影响下，英国也很快掀起了批判现实主义文学运 动。杰出作家作品有狄更斯和盖斯凯尔夫人及其《艰难时世》与《玛丽·巴 顿》，以及爱米莉·勃朗特与夏洛蒂·勃朗特及其《呼啸山庄》和《简爱》。 英国批判现实主义文学不及法国批判现实主义文学尖刻、激烈，具有较浓厚 的改良主义色彩。此时期德国、匈牙利和丹麦也出现了现实主义文学。
19 世纪后期至 20 世纪初期这一欧洲批判现实主义文学发展的后期阶
段，正是本书所要论述的重要内容。这一时期虽然总体看批判现实主义文学 在欧洲呈衰落状态，作品的批判力量普遍比前期减弱，但仍然是其文学的主 流，影响最大，并且在一些地区还取得了进一步发展。在西欧的法国，莫泊 桑的中短篇小说，左拉和罗曼·罗兰的长篇小说有较突出的成就。莫泊桑的 短篇小说《项链》、中篇小说《羊脂球》、长篇小说《漂亮的朋友》，左拉 的长篇小说《萌芽》等，对第二帝国统治下的社会罪恶进行了揭露，左拉还 大胆地反映了极端尖锐的劳资矛盾。罗曼·罗兰的长篇小说《约翰·克利斯 朵夫》等，对帝国主义时代反动势力的猖獗和精神文化的堕落大加抨击。在 英国，哈代、伏尼契的长篇小说，肖伯纳的剧作取得了较突出的成就。哈代 的《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》等，对英国工业资本主 义侵入农村后农民的流离破产和社会的黑暗残暴，进行了深入描绘与揭露。 肖伯纳的《鳏夫的房产》、《巴巴拉少校》等剧作，揭露了资产者的虚伪寄 生和垄断资本家的凶恶残暴。德国是后起的资本主义国家，其批判现实主义





文学这一时期才繁荣起来，出现了亨利希·曼和托马斯·曼等作家。但是由
于这些作家不了解或惧怕无产阶级革命，并受到唯心主义哲学、自然主义和 颓废文学等多方面的影响，使他们的作品虽然揭露批判社会黑暗面，但不能 正确地揭示社会矛盾，流露出悲观失望情绪。
　　在中欧、东南欧和巴尔干半岛各国，随着反封建和争取民族独立的革命 运动的新高涨，批判现实主义文学也形成和发展起来，特别是波兰、捷克、 匈牙利及保加利亚等国。在西班牙也出现了一批具有鲜明民族特色的现实主 义作家及其作品。培尼托·贝雷斯·加尔多斯（1843—1920）的《民族演义》
（1873—1912）共有 46 部之多，全书以 19 世纪西班牙资产阶级五次革命为 背景，从 1805 年西班牙人民反抗拿破仑入侵开始，到 1875 年资产阶级政府 垮台，封建势力复辟为止，展示了 19 世纪西班牙社会的广阔画面。维森托·布 拉斯科·伊巴涅斯（1867—1928）的《茅屋》（1898）突出地表现了在封建 地主压迫下，西班牙农民的悲惨命运。伊巴涅斯的《启示录四骑士》（1916） 谴责帝国主义战争，暴露德意志军国主义的狰狞面目，在欧美很受欢迎。
这一时期，批判现实主义文学在北欧和俄国得到了很大发展。在北欧的
挪威，出现了伟大的戏剧家易卜生。易卜生创作了一系列“社会问题剧”， 对资本主义社会中道德、法律、妇女等问题提出了尖锐的批判，对资产阶级 的自私、虚伪进行了有力的揭露，同时比较生动地描绘出了挪威中小资产者 的心理面貌，对当时欧洲的戏剧改革作出了重要贡献。在俄国，伟大作家列 夫·托尔斯泰的《战争与和平》（1863—1869）和《安娜·卡列尼娜》（1873
—1877）等作品，代表了俄国批判现实主义的最高成就。托尔斯泰继承了西
欧和俄国批判现实主义的优秀传统，并有新的创造和发展。他的作品，尤其 是后期作品，社会画面开阔，生活内容丰富，对当时俄国的社会经济制度以 及教会等进行了猛烈的抨击，反映了 1861 年至 1904 年俄国解放运动的历史 特点及威力与局限，表达了农民群众在资产阶级革命前夕的思想情绪。但他 又是个充满矛盾的作家，他的博爱思想和宗教观念是他作品的突出特点。契 诃夫是俄国批判现实主义文学的最后一位杰出代表。他的短篇小说《变色 龙》、《套中人》等对社会丑恶现实的讽刺与揭露具有一定深度，但他的忧 郁与伤感，正反映了俄国无产阶级革命前夕这一代中小资产阶级知识分子的 苦闷和徬徨。所以，只有无产阶级革命作家高尔基的出现才把俄国文学推向 一个新的高度。
　　这一时期，欧洲自然主义文学、唯美主义文学和象征主义文学的出现， 使欧洲文坛丰富多彩中又显光怪陆离。自然主义文学最早产生于 19 世纪 60 年代的法国，并很快传遍欧美。其中法国作家左拉是自然主义理论的奠基 人。他在《实验小说论》、《自然主义小说家》等论著中，倡导小说家应像 医学家或生物学家那样把人和社会当作病例或生物来解剖与实验，以找出遗 传因素在不同环境和时代中的表现。根据这种理论写成的作品，总是着重对 生活琐事、变态心理和反常事例本身的详细描写，缺乏对社会的艺术概括，
　　




以至模糊歪曲事物的本象，把读者引向悲观消极。但左拉的大量作品并不完
全符合他的理论，有的如《萌芽》、《金钱》等基本上是现实主义著作。较 典型的自然主义作品有法国作家爱得蒙·龚古尔（1822—1896）弟兄的中篇 小说《翟米尼·拉赛特》（1865）、瑞典作家斯特林堡（1849—1912）的剧 作《朱丽小姐》（1888）、英国作家毛姆（1874—1965）的长篇小说《兰贝 斯的丽莎》（1897）等。自然主义对当时欧洲文坛影响较大，法国的莫泊桑、 挪威的易卜生、德国的霍普特曼等人也程度不同地受到其影响。80 年代末， 在德国还产生了以史拉夫和霍尔茨为代表的“彻底的自然主义”文学运动。 前苏联十月革命后，自然主义文学走向衰落。唯美主义文学也最早产生于 60 年代的法国，并很快得到英、法、德等国一些作家的响应。他们提出“为艺 术而艺术”的口号，反对文学的思想性和倾向性，一味追求艺术技巧和形式 美。代表作家有英国的奥斯卡·王尔德（1854—1900）、但丁·迦百利·罗 塞蒂（1828—1882）、法国的泰奥菲勒·戈蒂耶（1811—1872）等人。象征 主义文学也同样最早出现于四、五十年代的法国，且很快传遍欧美，形成一 种跨世纪的文学流派。象征主义文学以主观世界来象征客观世界，主张以一 种隐晦的、谜语式的诗歌语言来感知超现实的理想世界。它抛弃了对世界的 理性认识，反对如实描写客观世界，反对作家明确表现自己思想，要求作家 逃遁到奥秘的个人内心世界中去。如法国作家梅里美（1842—1889）、魏尔 兰（1844—1896）和兰波（1854—1891），在自己的诗作和论文中，把诗歌 表现为梦幻、神秘的世界，认为“诗是一种神秘”，只有“叫读者走进梦幻 世界，这才是诗的真义”。另外，这一时期有些作家还为强权政治服务。如 法国的巴莱斯、德国的李林克隆，从狭隘的民族主义出发，歌颂强权，宣扬 军国主义和沙文主义。英国的吉卜林还把推行殖民主义政策说成是白种人的 “神圣义务”等。
这一时期，欧洲无产阶级文学也获得了重大成就。19 世纪七、八十年代
所产生的巴黎公社文学，反映了法国无产阶级的革命意志与斗争精神。巴黎 公社文学包括公社参加者在公社诞生前后 20 年间所写的大量诗歌、小说和 散文，它是无产阶级文学发展的新阶段。其中欧仁·鲍狄埃（1816—1887） 是其杰出代表。鲍狄埃出生于工人阶级家庭，他在总结巴黎公社经验和公社 文学精华的基础上创作的《国际歌》传遍全世界。《国际歌》以坚定不移和 高瞻远瞩的革命气概，在揭示资产阶级和无产阶级的根本对立、指出一切阶 级调和都是虚妄幻想和劳动人民全靠自己救自己的基础上，号召全世界无产 者联合起来，用武力摧毁资本主义制度，创建国际共产主义的新世界。《国 际歌》以其革命的思想内容和杰出的艺术水平，无论当时还是现在将来，都 将教育和鼓舞着革命人民，并永远载入革命史册。公社文学重要者还有小说 家列昂·克拉代尔（1835—1892）及其《独眼》、《雅克·拉塔斯》等；茹 尔·瓦莱斯（1832—1885）及其自传体小说《雅克·文特拉》三部曲等。无 产阶级文学在其它国家也取得了较大成就。19 世纪末 20 世纪初欧洲无产阶





级革命的中心转移到俄国后，在俄国出现了以高尔基、绥拉菲莫维支（1863
—1949）、别德内依（1883—1945）为代表的俄国无产阶级文学。高尔基的
《海燕》用象征手法，以暴风雨象征革命，以大海、波浪象征人民群众的革 命力量，以风云雷电象征反动势力，以海鸥、海鸭、企鹅象征害怕革命的资 产阶级自由派，以海燕象征革命者，反映了波澜壮阔、气势浩大的俄国无产 阶级革命运动图景。他的《母亲》（1906）则是世界文学史上第一部描写无 产阶级在马克思主义政党领导下进行革命斗争的长篇小说，它为社会主义现 实主义文学奠定了基础。从此以后，无产阶级文学以其社会描写的空前深度 和广度正式屹立于世界文学之林，并逐渐表现出其强大的生命力。
　　世界现代前期的亚非国家，除日本外普遍遭到了西方殖民主义者的侵略 与奴役。日本自 1868 年“明治维新”后走上了发展资本主义的道路，而其 它大多数的亚非国家还处于封建社会或殖民地与半殖民地时期。如随着菲律 宾、印度尼西亚、缅甸、印度等国在 16 世纪至 19 世纪初分别沦为西班牙、 荷兰、英国的殖民地后，19 世纪末至 20 世纪初，越南、朝鲜也先后沦为法 国和日本的殖民地，19 世纪的 30 到 50 年代，伊朗、埃及和中国等国也沦为 半殖民地。这样，就使这些国家本来在其封建社会内部已产生了的资本主义 经济萌芽受到挫折或被迫中断，社会发展受到阻滞，人民遭受欺凌。面对此 情，这些国家中逐渐形成的民族资产阶级曾进行过一些改革，但由于其自身 的软弱性和妥协性，他们所领导的改良主义运动大都以失败而告终。如中 国、印度、土耳其的资产阶级改良运动和菲律宾的资产阶级革命等。而这些 国家的封建统治者则对西方侵略势力从妥协投降发展到与他们相互勾结来 共同镇压本国人民。但人民是不会屈服的，哪里有压迫，哪里就有反抗与斗 争。19 世纪末至 20 世纪初，随着世界各资本主义国家进入帝国主义阶段， 以及帝国主义者对亚非地区的重新瓜分和对人民剥削的加重，亚洲各国人民 继承过去反殖民主义和反封建斗争的光荣传统，进一步掀起了大规模的反抗 斗争。其中重要者如越南安世农民的反法起义（1887—1913）、朝鲜甲午农 民战争（1894—1895）、中国义和团运动（1900—1901）、印度人民运动（1905
—1908）等等，形成了波澜壮阔的反帝反封建斗争的新高潮。与此同时，非
洲地区的埃及、阿尔及利亚等国的人民群众，也都英勇地展开了反帝反封建 斗争。可以说，亚非各国变为殖民地、半殖民地的过程，也就是这个地区的 人民不断反对殖民主义、封建主义的斗争过程。这一斗争对推动世界历史的 发展是起了重要作用的。
　　正是在这一历史背景下，这一时期亚非国家的文学在继承其传统的基础 上，比较真实地反映了这一地区的社会面貌和人民的生活与斗争，并在不断 的发展过程中形成自己的鲜明特色。首先，表现亚非人民反帝反封建反殖民 统治的斗争生活是其重要主题。其次，在文化启蒙思想运动推动下，许多国 家和地区如阿拉伯、伊朗、中国、印度、日本、朝鲜，出现了一批忧国忧民 的文学家和具有启蒙思想的作家。另外，明显受到西方文学思潮的影响。为
　　




了达到借鉴和推动本民族文学发展的目的，许多国家出现了不少翻译介绍与
研究西方文学的学者与著作，从而推动了本国文学的发展，出现了一批堪称 世界一流的作家与作品。
　　这一时期的中国文坛，涌现出了一批具有反帝反封建思想，要求社会改 革进步的资产阶级作家。如号称诗界革命的代表人物黄遵宪的大批诗歌，描 写了一系列当时的重大历史事件，反映了当时中国社会的主要矛盾，特别是 帝国主义列强与中华民族的矛盾，表现了强烈的爱国主义思想。他的一些诗 歌还描写新事物、新文化，要求社会进步。康有为、梁启超等改良派作家， 在国家处于危难之际，以大量具有较高艺术水平的诗歌散文反映当时社会现 实及改良运动，曾为传播新思想、新文化起了积极作用。严复是个受西方政 治文化影响较深的作家，他猛烈攻击君主制度，提倡西方资产阶级民主，其 作品有一定的进步意义。特别是他以谨严的古文翻译西方的社会科学著作， 形成别具一格的散文，对传播新思想和东西文化的交流产生了积极作用。另 外，章炳麟、秋瑾等资产阶级革命作家及其作品具有鲜明的战斗性与鼓动 性，对推动反帝反封建斗争起了促进作用。
这一时期的日本文学，由于其已进入资本主义阶段，受到西方文化的强
烈影响，所以与其它国家多有不同，其文坛派别众多，批判现实主义、浪漫 主义以及自然主义等流派都有，进步的、民主的文学在反封建、反资本主义 的斗争中得到了发展。二叶亭四迷的长篇小说《浮云》是一部现实主义著作， 批判了日本官僚社会的腐朽、卖国求荣知识分子的卑鄙无耻以及小市民贪财 附势的庸俗心理，反映了民权运动后知识分子的苦闷迷惘。森鸥外的小说《舞 姬》又为日本近现代浪漫主义文学开拓了道路。岛琦藤村是此时期日本自然 主义文学的重要作家。他的小说《破戒》、《春》、《家》等具有明显的现 实主义倾向，有力地批判了日本近代社会的封建等级制度和封建残余思想， 提出了人权解放的民主要求，是维新思想的反映。特别是此时日本文坛上异 峰突起的夏目漱石，他的《我是猫》等作品，以嬉笑怒骂、冷嘲热讽的文笔 揭露了明治社会的丑恶，与自然主义倾向现实主义的作品，汇成日本近代批 判现实主义文学的潮流，推动了日本近现代文学的发展。
此时期的印度文学，随着其民族解放运动的高涨，出现了一大批成熟的
作家及其直接反映社会生活的长篇小说、散文、戏剧与非宗教性的诗歌。他 们认识到殖民主义对印度社会的重大危害，要求文学为民族解放事业服务。 般金的历史小说在某个历史事实的基础上，加以艺术虚构与夸张，并与现实 斗争紧密结合，表现出反对殖民主义的斗争精神和渴望民族独立的思想感 情。弟那般豆的戏剧同情劳动人民疾苦，反对剥削压迫，对印度戏剧的发展 具有重要意义。特别是闻名于世的诗人泰戈尔，创作了大批反对殖民统治， 要求国家独立强大的小说与诗歌。他的诗集《吉檀迦利》（1913）曾获得诺 贝尔文学奖，使他产生世界级的影响。
此时期的阿拉伯、伊朗及东南亚诸国的文学也在反对殖民统治与文化改





良的影响下，取得了长足的进步。19 世纪下半叶，在阿拉伯诸国掀起了文艺
复兴和文化启蒙运动，并与民族解放运动紧密结合在了一起。使其作品民族 意识空前加强，但也不排斥西方文化的影响。埃及著名爱国诗人迈哈穆德·萨 米·巴鲁迪是此时阿拉伯诗歌复兴运动的急先锋。他的诗歌强烈地表现了对 外国统治者的愤恨和对祖国命运的忧伤，给阿拉伯诗歌带来了新的生命力， 在人民群众中广泛传诵。黎巴嫩诗人易卜拉欣·雅齐吉、叙利亚作家艾迪 卜·伊斯哈格等人的作品也具有这一特点。另外，辽出现了一批教育家和翻 译家如埃及的塔哈塔威、黎巴嫩的苏莱曼·布斯塔尼等人，给阿拉伯文坛带 来了新的思想气息。伊朗在这一时期曾发生了改良主义运动和立宪运动，在 文学方面也进行了一场革命。阿洪德扎德最先提出文学要改革，他认为过去 的东西已不能适应新的形势，要创作适合人民口味反映现实生活的作品。著 名诗人巴哈尔积极参加立宪运动，他的诗作揭露批判封建主义、帝国主义的 罪恶，号召人民起来拯救祖国。德胡达是立宪运动刊物《天使号角》的主要 撰稿人，他的清新活泼、尖锐泼辣的文章也具这一特色。这一时期东南亚各 国也涌现出了不少反帝反封建的杰出作家。如菲律宾的黎萨尔、越南的阮庭 炤就是其中杰出的代表。
黑非洲是一块古老的土地，历史上口头传说比较多，其现代文学或作家
文学到了 19 世纪末 20 世纪初才诞生。由于非洲遭受帝国主义的殖民统治， 所以其文学领域里产生了既有理论又有作品的反对殖民同化、维护民族特色 的文化运动。西非著名诗人，塞内加尔的文化活动家列奥波尔德·塞达·桑 戈尔，提出与殖民同化论相对抗的“黑人性”理论，对发展维护民族文化起 过巨大作用。非洲文学创作由于外国入侵等原因，造成既有民族语文学（如： 豪萨语、斯瓦希里语、默里纳语、克列奥尔语文学等），又有欧洲语文学（如 法语、英语、葡萄牙语文学等）。两者都属非洲文学。列涅·马兰（1887—
1960）是塞内加尔用法语创作的安的列斯作家。他的《巴杜阿尔》（1921 年
获龚古尔奖）真实地描写了殖民主义者的所谓“传播文明”，实质上是强盗 式的掠夺和残酷无耻剥削的罪行。其强烈的反殖民主义倾向，对塞内加尔以 及西非各国文学的发展产生了深刻影响。在马兰《巴拉杜尔》所奠定的政治 方向的基础上，塞内加尔在 20 世纪五、六十年代产生了桑贝内·乌斯曼那 样代表非洲人民向殖民主义提出控诉的著名作家。非洲地区在现代前期只是 其现代文学发展的起步期或奠基期，到了现代后期才得到了更大的发展，达 到成熟和繁荣期，但前期承前启后的作用也是不可忽视的。
　　美国建国时间不长，其文学以 1776 年独立为起点，至今才有 200 多年 的历史。但由于其社会经济的高度发展，加之受欧洲文学的明显影响，所以 其文学亦取得了令世人瞩目的成绩。其南北战争（1861—1865）以前这一时 期，浪漫主义文学是为主流。代表作是惠特曼的浪漫主义诗歌《草叶集》。 进入 19 世纪下半叶，由于美国资本主义进入帝国主义阶段，各种社会矛盾 日趋激烈，社会弊病日趋明显，加之科学技术的进步，欧洲批判现实主义思
　　




潮的影响，所以人们的幻想美梦被打破，逐渐重视起社会现实来。美国文学
也开始由浪漫主义向现实主义过渡。这一时期的大部分美国作家已摒弃了同 时代如豪威尔斯（1837—1920）等人宣扬“美国梦”的论调，对美国社会采 取了一种揭露与批判的态度。其中著名者有马克·吐温、欧·亨利，以及赫·加 兰的《大路》（1891）、斯·克莱恩的《街头女郎梅季》、弗·诺里斯的《章 鱼》等。马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人，他对美国的所谓民 主、侵略扩张、南部蓄奴等进行了揭露批判。他的短篇小说《高尔斯密士的 朋友再度出洋》（1870）暴露了所谓“人人平等”的美国对华工的迫害，《竞 选州长》（1870）揭穿了美国的假民主。长篇小说《镀金时代》（1874）批 判内战后美国政治上的腐败现象和弥漫全国的“投机”风气，具有一定的深 度。《哈克贝利·费恩历险记》是马克·吐温的代表作，也是美国文学史上 的一部重要作品。它将追求自由与解放黑奴这两个主题结合在一起，描写一 个白人孩子哈克与黑奴吉姆结伴逃亡的故事，展现了社会的野蛮黑暗及作者 的种族平等思想。欧·亨利是闻名世界的短篇小说家，他善于在平凡的生活 中发现突出的人和事，构思巧妙。如他的《麦琪的礼物》写一对贫穷夫妇之 间真挚的感情，构思出人预料又在情理之中，十分脍炙人口。长篇小说《白 菜与皇帝》（1902），揭露了美国在拉美推行殖民政策、进行掠夺的罪行。 进入 20 世纪初，美国批判现实主义文学得到了进一步发展。弗·诺里斯的 论文集《小说家的责任》（1902）系美国批判现实主义文学的宣言。杰克·伦 敦的作品，代表了 20 世纪初美国文学的新成就。他的中篇成名作《荒野的 呼唤》（1903）描写一只从城市卖到北方寒冷地区的狗，表现了对强者生存 观点的推崇，但涉及到人世又反对资本主义社会中人与人之间的强权政治。 小说集《北方的故事》描写美国北方不同民族、不同信仰、不同文化教育的 各种人物，把原始纯朴的北方大自然与资本主义都市文明中的腐化堕落作了 对照。社会小说《马丁·伊登》（1909）有作者自传的性质，它通过水手马 丁的追求及其幻想的破灭，深刻地揭露了资本主义社会的腐朽、冷酷与空 虚，同时也表现有才能和正义感的作家的悲惨命运。这些都显示了美国文学 虽然发展历史比较短，但由于受到欧洲批判现实主义文学等流派的明显影 响，加之本国科技文化的发达，使其文学名符其实地跨入了世界文学的先进 行列。
　　综观世界现代前期文学，欧美各国是一个重点，文学流派纷呈，名家名 作层出不穷，同时亚非各国也在其深厚的文化传统的基础上有了新的发展， 反帝反封建反殖民统治与表现改良要求进步是其两大主题，从而共同推动了 世界文学的发展，是为承前启后的一个重要时期。
　　




二、世界现代前期的欧洲文学

1.概述


　　19 世纪末，欧洲各主要资本主义国家先后进入了帝国主义阶段。20 世 纪初，随着这些帝国主义国家为争夺殖民地和重新瓜分世界所产生的尖锐矛 盾，形成了以德、奥、意为主的“同盟国”和以英、法、俄为主的“协约国” 两大军事集团，并于 1914 年至 1918 年发生了第一次世界大战。最后虽然“协 议国”一方取胜，但也却大大削弱了各帝国主义国家的力量。加之马克思主 义的传播，无产阶级的觉醒，终于在俄国爆发了十月（公元 1917 年 11 月 7 日，俄历 1917 年 10 月 25 日）社会主义革命，无产阶级在世界历史上第一 次取得政权。
　　世界历史的这种发展和社会的剧烈动荡，对欧洲文学产生直接而重要的 影响。造成这时期欧洲文学主潮已不象其前是现实主义或浪漫主义交替发 展，独领风骚，而呈现多元化发展倾向。重要者有批判现实主义文学、现代 派文学、无产阶级文学。其中批判现实主义文学虽然仍占据重要甚或主导地 位，但现代派文学也已产生并呈兴旺之势，为下一时期现代派文学的繁荣发 展奠定了坚实基础，无产阶级文学亦为其后的社会主义文学的出现起了开先 河与被借鉴的作用。
批判现实主义文学在这一历史时期从欧洲文坛整体看，呈现出衰落之
势，批判力度已不如其前。但由于它和其它类型现实主义一样，始终坚持唯 物论的认识原则和文艺是客观现实再现的美学思想，不仅正确地概括了文艺 与现实的审美关系，具有社会认识价值，而且能随着社会的发展而不断调整 自身审美结构与社会功能，能继续前进，所以仍涌现出不少著名作家与作 品，仍不失为欧洲文坛的重要文学流派。如在批判现实主义文学的策源地法 国，有左拉及其《萌芽》等，莫泊桑及其短篇小说《羊脂球》、《项链》等， 罗曼·罗兰及其长篇小说《约翰·克利斯朵夫》等；英国有哈代及其长篇小 说《德伯家的苔丝》等，肖伯纳及其剧作《华伦夫人的职业》、《巴巴拉少 校》等，伏尼契及其长篇小说《牛虻》等；德国有台奥多尔·冯塔诺及其长 篇小说《暴风雨前》、《艾菲·卜利斯特》等，亨利希·曼及其小说《垃圾 教授，或名一个暴君的末日》、《小城》等，托马斯·曼及其长篇小说《布 登勃洛克一家》等。在批判现实主义文学得到进一步发展的北欧、中欧、东 南欧和俄国，有挪威剧作家亨利克·易卜生及其剧作《玩偶之家》、《人民 公敌》等；波兰作家玛丽亚·柯诺普尼茨卡（1842—1910）及其长诗《巴尔 采先生在巴西》等；保加利亚作家伊凡·伐佐夫（1850—1921）及其长篇小 说《轭下》等；俄国作家列夫·托尔斯泰及其长篇小说《战争与和平》、《安 娜·卡列尼娜》等，安东·巴甫洛维奇·契诃夫及其短篇小说《变色龙》、
《套中人》等。这些作品通过对客观现实的真实反映和对典型人物的塑造，





继续深入地揭露批判了资本主义和帝国主义的社会矛盾及腐朽落后。如罗
曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》，因其形象地描写了第一次世界大战前整 个欧洲大陆复杂动荡的社会现实，被誉为欧洲大陆的社会史诗。肖伯纳的《巴 巴拉少校》等无情地批判了垄断资产阶级的凶残与虚伪。托尔斯泰的《安 娜·卡列尼娜》对当时俄国的社会经济制度及教会等进行了猛烈的抨击，反 映了俄国十月社会主义革命前的社会现实。这些作家虽然不同程度地在其作 品中表现出改良主义、悲观主义等思想倾向，但他们均不满资产阶级黑暗统 治，同情普通百性疾苦，有的人还在十月社会主义革命影响下，靠近或迈入 了无产阶级阵线。如罗曼·罗兰与巴比塞等人。他们有的塑造出了全新的为 反对法西斯主义和保卫社会主义而战的革命战士形象，描写了在帝国主义战 争中革命者的觉醒与成长，有的人如罗曼·罗兰还将人类社会的希望寄托于 十月社会主义革命后的苏联。总之，这一时期的批判现实主义作家继承了前 期批判现实主义的优良传统，深刻而真实地反映了垄断资本主义阶段的社会 矛盾，具有很高的认识意义与文献价值。
现代派文学，又称现代主义文学，它是一种反传统、反理性的文学流派。
其中包括象征主义、表现主义、意识流、超现实主义、未来主义等。它的成 熟期和真正形成期应该在世界现代后期和当代时期，但溯其源，世界现代前 期或更早一些已为其奠定了坚实的基础。如象征主义、表现主义和意识流， 在世界现代前期已有很大发展，出现了奠基性理论著作和文学作品，体现了 此一时期文学流派的多样性。法国作家梅里美、魏尔兰和兰波等人，在自己 的诗作和论文中主张以一种隐晦的、谜语式的诗歌语言来感知超现实理想世 界，认为诗就是一种神秘，只有叫读者走进梦幻世界，才是诗的真义。1886
年 9 月 15 日，法国诗人让·莫雷亚斯在巴黎《费加罗报》上发表了《象征
主义宣言》，正式提出象征主义的名称，奠定了现代派文学的基础，标志着 现代派文学的起点。在法国象征主义影响下，又出现了比利时诗人爱弥尔·维 尔哈伦（1855—1916）、剧作家莫里斯·梅特林克（1862—1949）及其《青 鸟》（1908），德国剧作家盖尔哈特·豪普特曼（1862—1946）及其《沉钟》
（1897）等一批象征主义文学家及其作品。紧接着表现主义也在欧洲取得了
较大发展。瑞典的约翰·奥古斯特·斯特林堡（1849—1912）被认为是欧洲 表现主义的先驱，他的三部曲《去大马士革》（1898—1904）是欧洲最早的 表现主义戏剧。其代表作《鬼魂奏鸣曲》（1907）让死尸、亡魂、活人同台 演出，表现资本主义社会人与人之间的敌视与倾轧，达到了入木三分的地 步。表现主义在小说领域的最杰出代表是奥地利的弗兰兹·卡夫卡（1883—
1924）。他的小说《审判》（1914—1918），以象征手法写一个银行职员无 缘无故被秘密法庭宣布逮捕，求情和抗辩都无效果，最后竟被秘密处死，揭 露了奥匈帝国官僚制度专横暴虐、人权无保障的社会现实。表现主义戏剧语 言短促而不连贯，内容荒诞离奇、结构散乱、情节突兀变化，对后起的荒诞 派戏剧有重大影响。意识流小说在此时期也已产生并得到发展。英国女作家





恰瑞生的《尖尖的屋顶》（1915）是首次用“意识流”手法进行创作的小说。
法国的马赛尔·普鲁斯特（1871—1922）是意识流小说的重要作家。他的 15 卷本意识流小说《追忆似水年华》第一卷出版于 1913 年，通过主人公对 40 年往昔岁月的回忆，唱出了没落阶级的挽歌。其后的意识流文学实肇造于 斯。
　　现代派文学的某些表现形式在此期的出现与发展，是与欧洲当时的社会 政治、哲学思想及科学技术等密切相关的。社会方面当时欧洲屡发战争，统 治黑暗，百姓穷困，人们的精神受到巨大创伤，资本主义社会传统的崇尚理 性、追求自由、平等，博爱等价值观念在现实面前碰的粉碎，使人们在日常 生活中出现了“非理性”、“反理性”的现象，普遍存在悲观失望情绪。这 就为现代派文学的兴起提供了社会基础。哲学思想方面，德国尼采的超人哲 学、法国柏格森的直觉主义哲学、奥地利佛洛伊德的精神分析学说等，宣扬 本能、意志、直觉、潜意识等观点，对现代派文学的反理性主义起了推动作 用。另外，此时欧洲科学技术的迅猛发展，也推动了其文学的发展与繁荣， 特别是对现代派文学更起了一种催化剂作用。如科技的注重实验、事实和精 密准确的方法，被文学家利用来描述社会人生。首先是现实主义作家利用此 方法反映资本主义的社会现实，描述其间人的心理畸型和变态，但这种畸型 变态的心理原因和细致感受，则是现代派文学作了描摹，从而促进了现代派 文学的产生发展。
此时的无产阶级文学也在欧洲革命运动兴起、马克思主义传播的形势下
发展了起来。在此前英国宪章派文学和法国革命诗歌是无产阶级文学的雏 形，此时随着巴黎公社革命的爆发而产生的巴黎公社文学对无产阶级文学的 形成产生了重要作用。其中法国无产阶级诗人鲍狄埃是代表人物。他的《国 际歌》（1871）以恢宏博大的气概，揭示了资产阶级和无产阶级的根本对立， 号召全世界无产阶级团结起来自己解放自己，摧毁资本主义制度，创建共产 主义。其思想性与艺术性可永彪史册。到了 19 世纪末 20 世纪初，随着无产 阶级革命中心转移俄国，在俄国出现了以高尔基等为代表的一批著名无产阶 级作家。高尔基的著名散文诗《海燕》和长篇小说《母亲》等，以其对社会 描写的空前深度与广度，至今屹立于世界文学之林，并以其强大的生命力影 响了其后社会主义文学的产生与发展，进而在世界文学史上占有重要地位。

2.法国文学


　　19 世纪后期至 20 世纪初期是法国从资本主义初级阶段向发达阶段转变 的时期，是资本主义秩序与资产阶级的统治在法国日趋稳定与发展的时期。 其具体表现为生产力的巨大发展，社会改革的深化，资本主义文明的建立与 社会主义运动的发展。
1870 年爆发了普法战争，结果以拿破仑三世当了俘虏、法国惨败而告





终，从而使拿破仑建立的第二帝国在法国的 20 年统治结束。但具有革命传
统的巴黎人民，面对入侵者和腐败政权，掀起了反抗的热潮。自普鲁士入侵 法国后，巴黎 30 万工人组成了国民自卫军直接展开武装斗争。经过几次武 装起义，终于在 1871 年 3 月 18 日赶走了反动军队和反动派头子梯也尔，解 放了巴黎全城，建立了世界历史上著名的巴黎公社。但公社力量在孤立无援 的情况下，于同年 8 月又被反动势力所打败，梯也尔成为共和国总统，开始 了法国第三共和国时代。这段时期在法国的历史发展中充满了屈辱与丑闻， 被称作“不光彩的共和国”时期。但又是一个社会生产力获得巨大发展，海 外殖民不断扩张，资产阶级政治趋于稳固并走向制度化，社会改革不断深入 的时期。与此同时，还有社会主义力量的稳步发展与政治生活的左倾趋向。 生产力的发展表现在钢铁生产量的猛增，新兴工业如铅、钠、化学工业的兴 建，铁路、远洋运输的发达，农业机械化程度提高等。社会变革诸如议会制 度建立，允许集会与集社，出版言论自由，教育与宗教信仰改革等。社会主 义力量的发展表现在马克思主义的传播，工人运动的发展，第二国际的成 立，工人党党员获得众多议会席位等。
在这种形势下，表现在文学方面就是全面发展，普遍繁荣。曾兴盛于欧
洲地区甚至美洲地区的批判现实主义、自然主义、唯美主义、象征主义等文 学流派的发源地就是法国。
批判现实主义文学的宣言书被认为是法国著名作家司汤达的文艺论著
《拉辛与莎士比亚》，司汤达的长篇小说《红与黑》又被认为是批判现实主 义文学的奠基作。紧接着由 96 部小说组成的《人间喜剧》的作者巴尔札克、 长篇小说《基度山伯爵》与《茶花女》的作者大仲马、小仲马等人的出现， 将法国批判现实主义文学推向繁荣期。学术界习惯上将这一时期称作法国乃 至欧洲批判现实主义文学的前期阶段。后期阶段指 19 世纪后期至 20 世
纪初期这一时期，亦即本章本书所论述阶段。这一阶段法国批判现实主
义文学呈现衰落状态，但仍是法国的主要文学流派，涌现出了一大批杰出作 家与作品。如左拉及其由 20 部长篇小说组成的家族史小说《卢贡·马卡尔 家族》，是法国文学史上少有的宏伟巨作之一。其中《小酒店》、《娜娜》、
《萌芽》、《金钱》等都是享有世界声誉的杰作。莫泊桑的出现意味着法国
短篇小说创作艺术达到了世界高峰，他数量众多的短篇小说中经典性的名著 比比皆是，使他成为法国文学以至世界文学中的“短篇小说之王”。他的长 篇小说如《一生》、《漂亮朋友》等也是在这个时期步入世界文学名著之林 的杰作。都德的短篇小说中有《最后一课》、《柏林之围》这样不朽的传世 名篇，他的长篇小说《小东西》成为法国文学中经典性的名著，他富有特色 的艺术风格给这个时期的小说园地带来了清新的气息。罗曼·罗兰更是具有 世界性影响的著名作家。他的《约翰·克利斯朵夫》被誉为 20 世纪第一部 伟大的批判现实主义作品和举世公认的世界文学名著，他也因此而获得 1915 年的诺贝尔文学奖金。他们的共同特点是比较全面广泛地反映了法国的社会





现实，但由于受作者思想认识和阶级的局限，以及自然主义的影响，批判力
度不如前期，有时流露悲观主义情绪，所以从这个意义上讲，与前期比较， 这一时期法国现实主义处于衰落期。
　　法国自然主义文学最早产生于 19 世纪 60 年代，龚古尔弟兄是这个流派 的代表作家。他们弟兄的《勒内·莫普兰》、《热曼妮·拉瑟顿》等小说， 写社会下层、写病态，把生理学引入文学描写，亦是写实文学的一种新演变 与新发展。左拉的一系列理论著作如《戏剧上的自然主义》、《实验小说》、
《自然主义小说家》等，更进一步发展和完备了自然主义的创作方法，左拉 的理论和创作实践是互为矛盾的。象征主义文学产生于 19 世纪 40、50 年代 的法国，成熟于 80 年代。其代表人物有梅里美（1842—1889）、魏尔兰（1844
—1896）和兰波（1854—1891）。后期又出现了莫雷阿斯、雷尼埃、萨曼·雅 姆斯等象征主义诗人。这一文学流派有理论有作品，不仅在法国有较大影 响，而且对世界文坛也产生了重要影响。另外，这一时期法国文坛还出现过 未来主义、表现主义、超现实主义等文学流派，亦对世界文坛产生了重要影 响。
世界文学史上无产阶级文学中的巴黎公社文学亦发生于法国。它主要以
法国巴黎公社革命为契机，包括了其后 20 多年公社成员所创作的作品。其 中最突出的代表是欧仁·鲍狄埃及其《国际歌》。另外还有瓦莱斯、克莱芒、 米歇尔等人。它同样对其后的世界各国无产阶级文学创作产生了重要影响。 这一时期法国文学的全面繁荣，不仅表现在文学流派众多，杰出作家作 品不少，而且从文学形式看，小说、诗歌、戏剧、评论各个类别都取得了全 面发展，各类别中风格特点呈多样化。如小说中，除批判现实主义、自然主 义小说外，还有心理小说、异国题材小说、哲理寓言小说等。每种倾向小说 中又聚集了大批有成就的作家。心理小说中不仅有布尔热，而且还有弗罗芒 丹、普雷沃、埃尔维欧等；异国题材小说中也不仅有洛蒂，还有法雷尔、夏 夫里戎、贝尔特朗等一批后继者；实证主义理论批评中不仅有泰纳，还有法 盖、布吕纳介、郎松等一个强大阵容。这样就为现代后期法国文学的发展奠
定了坚实的基础。
（1）左拉及其长篇小说《萌芽》
　　爱米尔·左拉（1841—1902 年）是法国著名的批判现实主义作家，同时 也是自然主义流派的主要倡导者。他的作品反映了 19 世纪后半期法国的社 会历史，为批判现实主义文学增添了新的内容。同时由于他创作与世界观方 面的矛盾，使他的作品亦呈现出某种矛盾。如既对资本主义制度进行了犀利 的批判，又对这种制度表现出某种赞赏。
　　左拉出生于巴黎一个工程师家庭，7 岁丧父，家境贫寒。他勉强读完中 小学后，即为生活计到码头做工。1862 年又到巴黎图书出版公司当包书工， 不久升任广告部主任。此间他结识了不少文艺界名流，引发他进行文学创 作。1864 年，他出版了第一本短篇小说集《妮侬的故事》，初获成功。1865
　　




年又出版了长篇小说《柯劳德的忏悔》。他这些早期作品深受浪漫主义的影
响。后来，他逐渐对现实主义文学和自然主义理论产生了浓厚的兴趣。他在 泰纳的环境决定论和克罗德·贝尔纳的遗传学说的影响下，形成了自己的自 然主义理论。他在 1880 年至 1881 年连续发表的《实验小说论》、《戏剧上 的自然主义》和《自然主义小说家》等文艺评论著作，全面论述了自然主义 的创作原则，并成为这一流派的领袖人物。他主张以科学实验方法写作，对 人物进行生理学和解剖学的分析，并且在毫不掺杂主观意念的情况下，照像 式的记录现实生活。显然这种理论抹杀了文学的思想性，把社会现象与自然 现象、人类社会与生物界等同起来，否定了文学的思想意义与社会作用。
　　但左拉自然主义与现实主义两种倾向兼而有之，他强调深入生活，所以 在创作实践中往往现实主义占了上风。他受现实主义大师巴尔札克《人间喜 剧》的启示，写成了长篇系列小说《卢贡·马卡尔家族》。该书长达 600 万 字，由 20 部长篇小说组成。从第一部《卢贡家族的家运》（1871）到最后 一部《巴斯卡医生》（1893），整整花去 20 年时间。全书将卢贡家族 5 代
32 个成员安排在社会的各个阶层，并让他们充当小说中的主要人物，反映了
法国第二帝国（1852—1870）社会生活的各个方面。左拉自己及一些评者称 此书为“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。其中又以《萌芽》
（1885）与《崩溃》最为重要。《崩溃》（1892）描写的是第二帝国的灭亡
及巴黎公社起义等内容。作者通过一系列人物形象的描绘，揭示了拿破仑三 世溃败的原因。对巴黎公社社员的街垒战斗充满同情，但对巴黎公社理想的 描绘还不够深入。
完成《卢贡·马卡尔家族》这部巨著后，左拉又写了《三大名城》三部
曲：《卢德》（1894）、《罗马》（1896）和《巴黎》（1898），以及《四 福音书》中的前三部：《繁殖》（1899）、《劳动》（1901）、《真理》（在 作家死后的 1903 年出版）。另外还写了不少高质量的中短篇小说，如《磨 坊之役》（1880）便是世界公认的名著。《磨坊之役》热情讴歌了法国人民 在普法战争中誓死抗敌的爱国主义精神。
1898 年，左拉写了《我控诉！》一文，为被政府诬陷的德莱福斯大尉主
持正义，招致政府迫害，流亡英国伦敦。一年后返回，可惜过了 3 年即因煤 气中毒身亡。
　　《萌芽》是左拉最有代表性的作品。它的取名源自于法国大革命发生的 月份，此时正是法国大地回春、种子发芽的时期，以此来象征觉悟的工人犹 如种子，将在土地中萌芽壮大，成为反对资本主义的巨大力量。正如作者在 此书草稿中所写：“这部小说是表现了工人的愤怒。是对社会的一个冲击， 使社会为此而震动。总而言之是资本和劳动之间的斗争。书的重要性就在这 里，它宣告将来，提出一个将是二十世纪最重要的问题。”
　　《萌芽》描写的是发生在蒙楚煤矿公司的一次罢工运动。当时资方为了 转嫁经济危机所造成的损失，降低工人工资，从而引发了一场轰轰烈烈的罢
　　




工运动。其中起组织领导作用的是艾坚·郎杰。艾坚·郎杰是马卡尔家族后
代，是个机器工人，因酒后打了工头而被解雇。失业后郎杰又到服娄煤矿当 推煤工。矿下劳动条件极为恶劣，资本家为克扣工人工资又在挖煤工人与推 煤工人之间挑起事端，企图分裂工人队伍。郎杰宣传革命道理，组织发动了 罢工运动。资本家采取了饥饿与镇压以及种种欺骗分化手段，致使罢工运动 失败，工人又不得不重新下井。但就在复工的第一天，无政府主义者苏瓦林 为了和郎杰争夺领导权，竟暗中矿坏矿井的排水设备，使整个矿井被淹没。 郎杰也被陷在了井下。当郎杰被抢救出来以后，他在可能派赖塞纳胜利的笑 声中，否定了暴力革命，离开矿场，到巴黎找布郎基主义者普鲁砂去进行议 会斗争去了。小说中的工人领袖艾坚·郎杰是作者着力刻划的人物，他对资 产阶级的残酷剥削十分愤慨，对旧世界的必然灭亡，工人阶级管理机器和矿 场时代的到来坚信不移，但他对罢工的方向理想却是十分模糊的。因此他在 罢工的关键时刻显得软弱无力，手足无措。这也体现了作者的思想局限性。
　　《萌芽》比较全面地展示了矿工劳动和生活的凄惨状况。如马安一家 10 口人挤在一间只有 4 张床的小屋子里，睡觉只能轮流替换。全家早晨 4 点钟 起床，男的挖煤，女的推煤。井下是高温、瓦斯气、地下水，条件极为恶劣。 推车的女工在狭窄的坑道里不得不跪着往前推。马安一家最后差不多都死 光，只剩马安嫂为了养活幼儿还在推煤。马安一家的遭遇，代表了广大矿工 的悲惨遭遇。
《萌芽》还歌颂了广大矿工团结友爱、不怕牺牲、勇敢战斗的高贵品质。
他们对剥削者同仇敌忾、坚决斗争、英勇不屈，在井崩时互相帮助，充满正 义感和同情心。而富有者却弱肉强食、腐化淫荡，过着寄生虫生活。
《萌芽》在艺术特色方面感情充沛，结构完整，描写细腻。如对马安嫂
一家悲惨遭遇给予深深的同情，对他们的艰难生活进行了详细刻划，同时还 将马安嫂两个面黄饥瘦的孩子与大股东格雷歌亚健康美丽的珊茜尔作了对 比描写，安排巧妙，形象地表明资产阶级幸福建立在剥削工人之上。
《萌芽》真实地反映了第二帝国时代资本主义的经济危机、劳资冲突以
及工人的贫因生活及他们的斗争，是世界文学史上第一部反映无产阶级斗争 的小说。其中也成功地塑造了一批工人阶级形象，但同时又因为作者受自然 主义等的影响，过分强调人物的动物本能，使人物表现出某种不足甚至丑化 现象。如主人公郎杰总体看缺乏工人阶级领导者的思想和气质，不少工人又 常被写成一群粗鲁、愚昧、盲目的乌合之众，表现出作品的局限性。
（2）莫泊桑及其短篇小说《羊脂球》
　　基·德·莫泊桑（1850—1893）是 19 世纪后期法国批判现实主义作家、 闻名世界的短篇小说大师。他出身于法国北部诺曼底省一个没落贵族之家， 在卢昂中学上学时就爱好文学，练习写作。1870 年进入大学法律系，适逢普 法战争爆发，同年 7 月应征入伍。战争结束后，先后在海军部和教育部当小 职员。其间孜孜不倦地学习写作，并拜现实主义文学大师福楼拜为师。福楼
　　




拜教他敏锐观察事物的方法和不落窠臼的文笔。80 年代，莫泊桑又与侨居法
国的著名俄国作家屠格涅夫多所交往，向他学习短篇小说的创作技巧，如谋 篇布局、叙事抒情、典型提炼、细节刻划、流畅文笔等。这些文学大师的帮 助指导，对莫泊桑创作的走向成熟起了重要作用。莫泊桑早年曾有诗集《墙》 和《水边》等，但没什么反响。1880 年 4 月，他的第一部充满爱国主义激情 的短篇小说《羊脂球》在左拉主编的小说集《梅塘晚会》上发表，使他一举 成名，并从此走上专业作家的道路。他的绝大部分传世之作就是在 1880 年
至 1890 年这 10 年期间创作的。其中有中短篇小说 350 多篇，长篇小说 6 部， 游记 3 部，文学理论和政论文章若干。1890 年后莫泊桑重病缠身，加之又吸 毒并患有精神病，终于 1893 年 7 月 6 日在一所精神病院里去世，年仅 43 岁。 莫泊桑的文学成就主要以短篇小说创作最为突出。其中从题材方面来 看，又以反映世态炎凉，讽刺拜金主义；同情劳动人民疾苦，赞扬他们的淳
朴正直品质；描写普法战争，反映法国人民爱国情绪等方面为主。 反映世态炎凉，讽刺拜金主义与虚荣心的作品主要有《我的叔叔于勒》、
《项链》、《一家人》、《老人》等。《我的叔叔于勒》写哥嫂一家日夜盼
望从美洲发财归来的弟弟于勒，而一旦发现他穷得在火轮上卖牡蛎，就赶快 躲开，唯恐被认出而受牵连。小说反复渲染哥嫂一家盼望的殷切心情，造成 悬念，而弟弟一旦出现，故事却急转直下，将人情冷暖和世态炎凉描写得活 灵活现。
描写百姓困苦，歌颂他们淳朴正直品质的作品有《归来》等。《归来》
主要写水手马尔丹出海遇险 12 年未归，妻子携带孩子苦等 10 年未见，不得 已同渔夫韦司克结婚，且又生有孩子。12 年后马尔丹回来，前夫、后夫、马 尔丹大妈会面，表现了互敬互谅的品质。
描写普法战争，反映法国人民爱国情绪方面的作品，是莫泊桑短篇小说
中的精华。如《羊脂球》、《蜚蜚小姐》、《两个朋友》、《米龙老爹》、
《索瓦热老婆婆》等均为名篇。莫泊桑在这些作品中控诉了普鲁士侵略者的 罪行，讴歌了下层人民的反抗侵略的爱国主义壮举。《蜚蜚小姐》写妓女拉 赛尔刺杀敌军少尉的动人故事。侵略者普军军官对法国妓女拉赛尔等进行野 兽般的玩弄和欺凌，并任意对法国和法国人民进行诽谤。拉赛尔怒火中烧， 瞪眼望着一位绰号叫“蛮蛮小姐”的普军少尉大喊：“法兰西的妇人，你们 休想弄到手，我是个妓女，对普鲁士人用这个来对付就足够了。”说罢用一 把水果刀插入蜚蜚小姐脖颈，自己乘乱逃脱。《米龙老爹》则写米龙老爹不 甘心普军的野蛮侵略，勇敢地杀死了 16 个敌人的英勇壮举。这些作品洋溢 著强烈的爱国主义激情。
　　莫泊桑的长篇小说分别是《一生》、《漂亮朋友》、《温泉》、《皮埃 尔和若望》、《像死一般坚强》、《我的心》等 6 部。其中主要是揭露统治 集团内部腐朽、贪婪、尔虞我诈、荒淫无耻生活及第三共和国的黑暗政治内 幕等。总体看不如短篇小说影响大，但其中《一生》、《漂亮朋友》等也被
　　




列入世界名著之林。
　　短篇小说《羊脂球》是莫泊桑的成名作和代表作。它以普法战争为背景， 描写 10 个乘客同坐一辆马车出逃的沿途表现。这 10 个乘客中有 3 对上流社 会夫妇，2 个修女，1 个民主党人和 1 个名叫羊脂球的妓女。他们出逃时只 有羊脂球带有食物，羊脂球将食物分给大家共同享用。后车到多特小镇，大 家住进了一家旅店。当地一个普鲁士军官以扣留众人为要挟，要求羊脂球与 他过夜，遭到具有爱国心的羊脂球的拒绝。而同伴出于自身考虑，软硬兼施， 迫使羊脂球违心地答应了敌军官的要求。可第二天上路后，这些所谓的“正 人君子”却把羊脂球当为贱货，连话也不和她说，并自己吃着各种食物，将 羊脂球饿在一边。
　　《羊脂球》的故事情节并不复杂，主要是围绕旅店里羊脂球是否答应敌 军官的要求而展开。在同车的旅伴看来，羊脂球是个妓女，与人睡觉应该不 成问题，但羊脂球却不答应。她不答应就危及同伴的安全，故事也就起了波 澜。作者正是在这种波澜中刻划了各个人物的性格特征。羊脂球虽然是个妓 女，但她具有乐于助人的品质，更重要的是她有强烈的爱国心，她对敌军官 的无理要求断然拒绝。而那 3 对上流社会夫妻，一个个道貌岸然，实际出逃 是为了躲避战争、转移财产和发国难财。他们劝说羊脂球也是为了自己能脱 身上路。至于那个民主党人更活脱脱是个夸夸其谈、假仁假义的伪君子和色 鬼。他们地位比羊脂球高，爱国高调唱得比羊脂球响，可一到关键时刻就暴 露出了其贪生怕死、自私自利的本性。作者用这种对比描写的手法，揭示了 所谓的上流人物，在大敌当前，连个妓女也不如。从而通过一个侧面，比较 生动地反映了普法战争期间的法国社会风貌，以及各阶层人物的立场态度。
《羊脂球》以一个简单的故事，概括反映重大社会主题，可看出作者高
超的艺术水平。首先，作者善于精心挑选故事给予高度概括和典型化，从而 反映重大主题并赋予各个人物鲜明的个性特点和其所属阶级党派的共性特 征。其次，作者非常注意细节描写的真实性。如羊脂球将所带食物分给同伴 享用和那些上流社会人物顷刻食尽的细节描写，既反映了羊脂球乐于助人的 品质，也有力地揭示了那些正人君子的虚伪与贪婪。《羊脂球》的艺术成就， 代表了莫泊桑短篇小说创作擅长于从平凡小事中提炼概括重大主题，以及题 材丰富多样，构思新颖精巧，人物唯妙唯肖，语言生动活泼等艺术风格。
（3）罗曼·罗兰及其长篇小说《约翰·克利斯朵夫》
　　罗曼·罗兰（1866—1944）是法国著名的现实主义作家，又是反帝、反 法西斯的文艺战士。他出生于法国尼埃夫尔省一个小城克拉姆西，在故乡度 过了童年。15 岁时随父迁入巴黎，20 岁入巴黎高等师范学校学习。上大学 期间与俄国著名批判现实主义作家托尔斯泰有书信来往，得到托尔斯泰的教 诲。在托尔斯泰的影响下，形成了曼罗·罗兰民主主义、对资本主义世界及 其文化持批判态度的创作风格。大学毕业后，罗兰到意大利两年，研究造型 艺术，同时探讨意大利几个杰出作曲家的生平和创作。回国后，他写的关于
　　




欧洲歌剧史的博士论文答辩成功（1895），获得音乐史教授职称，先后在巴
黎高等师范学校、巴黎大学讲授艺术史，同时进行文学创作。 罗曼·罗兰的思想及其创作演变，大致可以 20 世纪 30 年代为界分作前
后两期。30 年代以前，主要有取材于法国大革命的《革命戏剧集》，包括《群 狼》（1898）、《丹东》（1900）和《七月十四日》（1902）；三部英雄传 记：《贝多芬传》（1903）、《米开朗基罗传》（1906）和《托尔斯泰传》
（1911）；还有从酝酿到完成达 20 年之久的长篇小说《约翰·克利斯朵夫》 以及中篇小说《哥拉·布勒尼翁》（1913）。第一次世界大战爆发后，罗兰 站在坚持人道主义、反对一切战争的立场上，发表了一系列理论文章，收入 其《超出混战》（1915）和《先驱者》两个论文集。其中著名的《精神独立 宣言》，号召世界各国知识界联合起来，抵制帝国主义的战争阴谋。30 年代 后期至罗曼·罗兰逝世，罗兰在二次世界大战前法西斯势力猖獗，大批知识 分子倒向反动阵营的活生生的事实面前，认识到自己所谓的“精神独立”只 不过是一种幻想，从而发表了《向过去告别》（1931）一文，对自己过去所 走道路进行了反省和批判。从此他积极参加反对帝国主义战争和保卫和平活 动。1935 年他访苏，与高尔基相交，感触之下指出人类的希望在于十月革命 后蓬勃发展的前苏联。这期间他创作有长篇小说《欣悦的灵魂》四部：《安 乃德和西尔薇》（1922）、《夏天》（1924）、《母与子》（1927）、《女 预言者》（1933）及论文集《十五年斗争》（1935）、历史剧《罗伯斯庇尔》
（1939）等。二战爆发，法国沦陷，罗兰面对纳粹占领军的危胁与迫害，坚
贞不屈，坚信法西斯必然灭亡。并写有回忆录《内心旅程》（1942）和友人 传记《查理·贝玑》（1944）等。他自己也从一个资产阶级民主主义和人道 主义者，转变为无产阶级的忠诚朋友。
《约翰·克利斯朵夫》是罗曼·罗兰的代表作。全书以四集十卷的长篇
幅写了音乐家约翰·克利斯朵夫从摇篮到坟墓的一生。其中第一集主要写约 翰·克利斯朵夫的童年和少年时代生活；第二集写约翰·克利斯朵夫对黑暗 社会和虚伪文明的不满与反抗；第三集写约翰·克利斯朵夫的友谊与爱情； 第四集写约翰·克利斯朵夫经过矛盾，绝望最后得到精神“解脱”。全书以 克利斯朵夫一生的抗争为经，以第一次世界大战前二三十年的欧洲社会生活 为纬，表现出作家反对封建等级制度和资本主义制度的进步立场和坚持人类 进步文化的艺术观点。
　　小说主人公约翰·克利斯朵夫出生在德国莱茵河畔一个穷音乐教师家 里，天赋音乐才能，但在等级森严的社会制度里，出身卑微的他受尽了歧视 与凌辱。贵族资产阶级的专横、自私，人民群众的苦难，更激起了他巨大的 愤懑。因而他从小就有反抗意识，长大后对豪门权贵更充满鄙视仇恨，这样 就使他处处受到统治阶级的排挤与打击。后因打死欺侮农女的军士而逃到巴 黎，而他发现法国也和德国一样腐败。巴黎文艺界到处充满淫乱与罪恶，金 钱可以左右一切，使他原以为经历过大革命风暴的法国应该是个自由幸福乐
　　




园的幻想遭到了破灭。他单枪匹马进行反抗，抨击法国资产阶级腐朽的文化
和艺术，因而受到法国上流社会的敌视。后来，他在打死一名杀害好友奥里 维的警察后，又不得不再次逃亡到瑞士和意大利。晚年，他避居意大利，专 门从事宗教音乐创作，以求内心的平静和精神上的自我完善。从而完成了他 反抗—失败—妥协的人生三部曲。
　　约翰·克利斯朵夫的性格是复杂而又矛盾的，同时又具有很强的典型 性。他的小资产阶级地位使他对社会现实不满，但又对统治阶级抱有一定的 幻想；他日趋破产的社会经济地位使他接受和帮助人民，但个人主义思想又 使他不相信人民群众的力量并远离人民；他进步的艺术观使他主张艺术应造 福于人类，而对艺术的偏执信仰又使他认为艺术高于一切；他具有不畏强暴 的反抗性格，而小资产阶级的思想局限又使他最终趋向妥协。作者塑造的克 利斯朵夫这一人物形象，代表和反映了十月革命以前整整一代具有民主思想 的知识分子的思想与精神面貌，具有很高的典型意义。
　　克利斯朵夫形象中还包含了丰富的时代社会内容。小说通过克利斯朵夫 的经历和遭遇，揭示了法德两国从资本主义进入帝国主义阶段的各种社会矛 盾，揭露和批判了腐朽的资产阶级文化艺术和腐败的政治，控诉了资本主义 社会对艺术的摧残，表现了作者进步的人生观、世界观和艺术观。
《约翰·克利斯朵夫》在艺术方面也取得了很大成就。作者以大量的心
理描写来表现人物的内心矛盾，以自然景物来衬托人物性格，并与音乐的某 些表现手法结合起来，形成一种新颖别致的风格。在结构上也犹如交响乐的 几个乐章，分成序曲、发展部分、高潮和结尾，气势浩荡，浑然一体。所以 有论者称之为“音乐小说”。不足处是有时结构显得松散，某些表现手法有 强烈的宗教色彩。
《约翰·克利斯朵夫》被高尔基称之为“长篇叙事诗”，是 20 世纪第
一部伟大的现实主义小说。它曾获得 1913 年法兰西学士院文学奖金和 1915 年度诺贝尔文学奖金。它经傅雷汉译出版，在我国也产生了深远影响。
（4）巴黎公社文学
　　巴黎公社文学是指公社诞生前后近 20 年中英勇的公社战士们的文学创 作。它以崭新的思想内容和昂扬的战斗姿态出现在 19 世纪文坛上，宣告了 无产阶级文学新时代的到来。
　　巴黎公社文学包括诗歌、政论、散文、小说等样式，其中又以诗歌数量 最多，成就最大。公社最伟大的诗人是欧仁·鲍狄埃，他创作的《国际歌》 震撼了世界。另外重要的诗人还有路易丝·米雪尔（1830—1905）、让·巴 底斯特·葛莱蒙（1836—1903）和葛洛维斯·于格（1851—1907）等。
　　公社诗人们在起义酝酿时，揭露普鲁士军的侵略罪行，抨击法国资产阶 级的投降卖国活动，号召人民起来自卫，起来革命，热情呼唤公社的诞生。 如米雪尔的《和平示威》，描绘劳动人民反对侵略战争的大规模示威运动， 揭露普法两国统治者发动争夺霸权战争的罪恶目的。弥尔·特勒在《巴黎换
　　




一块牛排》这一首政治讽刺诗中，深刻地揭露了资产阶级为了保住自己的财
产与统治不惜出卖祖国的丑恶本质。 公社成立及起义战斗中，公社诗人们写了许多优秀诗篇，或在报刊杂志
上发表，或印成散页的传单，或在工人俱乐部中朗诵，或在战壕与街垒中合 唱。这些诗篇及时地反映现实斗争，发挥了巨大的战斗作用。可惜由于公社 的失败，这些作品大部分或被销毁或遗佚。今保存下来的有拉叔赛的《我们 要弟兄般友好》、塞内沙尔的《共和主义者联盟》等少数作品。他们揭露剥 削者的残忍，号召各国被压迫人民团结友好，共同反对各国专制制度，表现 了无产阶级国际主义思想。
　　公社失败后，被流放或流亡国外的公社诗人，怀着极大的悲愤，创作了 大量诗篇，控诉凡尔赛分子的血腥屠杀，缅怀先烈与公社事业，号召人民继 续为公社的事业而斗争。爱弥尔·特盖尔的《浴血的一周》（1893）、葛莱 蒙的《“上墙根去”队长》（1885）、特洛埃尔的《牺牲者和刽子手》、于 格的《狱中歌》（1873）等诗，都愤怒地控诉梯也尔之流野蛮屠杀巴黎人民 的卑鄙行径。敌人的屠杀，只能激起人民更大的反抗。葛莱蒙在《浴血的一 周》（1871）中写道：“这不会长久，这些坏日子总有过去的时候。当心我 们报仇，所有的穷人都动手。”亨利·勃里沙克（1826—1907）在《装口袋》
（1874）一诗中，坚信公社的思想随着工人运动的发展，定会广泛传播，“你
要像火山喷石一样，散布在世界上！” 公社起义造就了一大批英勇的无产阶级战士。如米雪尔就是公社著名的
女社会活动家和诗人。她亲自参加了公社起义，经常出没在硝烟弥漫的战场
上。勒洛亚在《米雪尔与黑旗中》一诗中就赞扬了她英勇战斗和被俘后的坚 贞不屈精神。米雪尔自己也写有《赠我的弟兄们》（1871）、《革命失败》
（1871）、《囚徒之歌》等诗，描绘了公社英雄形象。七、八十年代，随着
马克思主义的传播，法国工运的发展，公社诗歌对此也作了反映。如鲍狄埃
在 1884 年创作的《铁匠的梦》和《起义者》等诗，塑造了为公社理想继续 斗争的觉醒了的无产阶级战士形象。另外，公社诗人对无产阶级诗歌创作还 从理论上作了总结。如葛莱蒙的《诗歌集》的序言中（1885）指出，无产阶 级诗歌要有战斗性，要能预知社会的发展，并号召作家深入社会实际反映无 产阶级的要求。
　　欧仁·鲍狄埃（1816—1887）是全世界无产阶级的诗人。他出生于工人 家庭，在贫困中长大，13 岁开始做工，最后成为绘制印花布图样的技工。1830 年开始创作活动，写了反映巴黎人民反对波旁王朝统治的《自由万岁！》， 次年出版诗集《年轻的诗神》。1848 年参加了巴黎工人起义，1864 年加入 了马克思领导的第一国际。巴黎公社时期，被推选为公社社员，参加了保卫 公社的街垒战斗。公社失败后流亡英美等国，继续从事革命活动，后回国参 加了社会主义工人党。1884 年出版诗集《社会经济诗》和《什么叫做疯人？》，
1887 年出版《革命歌集》，同年逝世于巴黎。鲍狄埃为无产阶级革命事业贡





献了毕生精力，是一位伟大的用歌作为工具的宣传家和战斗者。
鲍狄埃一生创作了不少优秀的诗篇。他于 1848 年写的《1848 年 6 月》、
《人民》、《该拆掉的老房子》、《谁将为她报仇》等诗，深刻揭露了资本 主义的反动腐朽，主张推翻资本主义制度。1870 年普法战争时，他写了《自 卫吧，巴黎》、《威廉和巴黎》、《一八七○年十月三十日》等诗，歌颂人 民的反抗精神，揭露统治者的卖国投降，号召打倒无耻统治者，尽快成立红 色的公社。在公社起义的血与火的日子里，他写了《纪念一八七一年三月十 八日》、《起义者》、《巴黎公社》、《一切还没有变》等诗，歌颂第一个 工人阶级政权，强调公社原则永存。《公社社员纪念碑》、《白色恐怖》等 诗揭露资产阶级的血腥暴行，号召人民继承先烈遗志。他的这些诗歌贯穿一 个信念就是坚信资本主义的必然灭亡和共产主义的必然胜利，无产阶级要将 斗争进行到底。
　　《国际歌》是鲍狄埃写的传遍世界的优秀作品。它作于公社被血腥镇压 的日子里，是用无产阶级的鲜血凝成的诗篇，包含了公社运动的经验与教 训。原诗有 8 段，比尔·狄盖特（1848—1932）在谱曲时（1888 年 6 月）节
取 1、2、6 段，并将“复唱”作为“副歌”列于每段之后，这就成为今天的
《国际歌》。 其第一段：“起来/饥寒交迫的奴隶/起来/全世界受苦的人！满腔的热
血已经沸腾/要为真理而斗争/旧世界打个落花流水/奴隶们起来/起来！不要
说我们一无所有/我们要做天下的主人！”气势磅礴，情绪激昂，号召人们 以摧毁旧世界，成为历史的主人为目标。第 2、3 段以雄辩的语言，指出创 造新世界“靠我们劳动群众”。并号召人民要不失时机地起来革命，争取“鲜 红的太阳照遍全球！”建立没有剥削压迫的共产主义社会。副歌部分一咏三 叹，进一步强调《国际歌》团结战斗、争取胜利的主题。
《国际歌》风格刚健豪放，音律整齐化一，结构完整系统，语言生动有
力，非常准确酣畅地表达了其主题思想，是革命的思想内容和完美的艺术形 式结合的典范。它对巴黎公社革命运动经验教训的总结，体现了马克思《共 产党宣言》的基本思想，一百多年来一直鼓舞着无产阶级和劳动人民为实现 自己的理想而斗争！

3.英国文学


　　19 世纪末 20 世纪初，英国进入帝国主义阶段。其政府对外侵略扩张， 如发动对南非的布尔战争，参加八国联军镇压中国义和团运动等，对内残酷 镇压革命力量，加紧剥削劳动人民，增加赋税，国内经济危机，阶级矛盾空 前激化，发生了多次规模浩大的罢工运动。社会主义思想也有广泛传播。表 现在文学方面，涌现出了多种文学流派。如批判现实主义、唯美主义、沙文 主义文学等。这一时期英国的批判现实主义文学继承前期批判现实主义文学
　　




的优良传统，继续对资本主义制度下的黑暗腐朽给予揭露。唯美主义文学是
在法国唯美派的影响下，企图用艺术的“美”来抵销资本主义制度下所产生 的丑恶现象，或排遣苦闷悲观情绪，提出“为艺术而艺术”的主张。沙文主 义文学是为了迎合英国统治阶级推行殖民政策而产生的，其内容多鼓吹好战 的沙文主义，美化维多利亚女王的统治，宣传冒险、犯罪等。
这一时期英国批判现实主义文学的代表性作家有梅瑞狄斯（1828—
1909）、哈代（1840—1928）、高尔斯华绥（1867—1933）、威尔斯（1866
—1942）、肖伯纳（1856—1950）、哈克奈斯和莫里斯等。他们有的对资本 主义社会的政治、道德、文化等进行了批判，有的还反映了工人阶级的生活， 有的宣传阶级调和、否定阶级斗争，有的还受到了社会主义思想影响，号召 起来与资产阶级斗争。梅瑞狄斯早期属于“前拉斐尔派”，他的小说如《利 己主义者》（1879）刻画了一个以自我为中心的利己主义者形象，揭发了资 产阶级、贵族的自私自利，对当时社会政治有一定批判，但他的思想仍属启 蒙范畴。高尔斯华绥出生于一个富裕的律师家庭，他的作品充满批判现实的 风格，但也流露了明显的调和主义思想。他的由三部曲组成的长篇巨著《福 尔赛世家》（1906—1921），以福尔赛家族为经，反映了英国资产阶级由盛 到衰的过程。其中第一部《有产者》（1906）成功地塑造了资产者索米斯·福 尔赛这一人物形象。描写索米斯整个灵魂浸透着铜臭，他可以把任何东西， 甚至自己的妻子都看成是私有财产，对资产阶级的自私自利性进行了辛辣而 深刻的批判。但在其第二部《骑虎》（1920）和第三部《出租》（1921）中， 这种批判锋芒却大大削弱了。把索米斯描写成一个已经克服了占有欲，变成 一个“完美无缺”的资产者，表现了作者调和阶级矛盾、否定阶级斗争的思 想倾向。
这一时期英国批判现实主义作家中，哈克奈斯、莫里斯、哈代、肖伯纳
比较优秀。玛格丽特·哈克奈斯生于 19 世纪 50 年代末，他的小说《城市姑 娘》（1888）以缝纫女工耐丽被资产者阿瑟·格兰特诱骗遭弃的悲惨故事， 揭露了资产者的虚伪与道德沦丧，对受苦的工人表示了深切的同情。威廉·莫 里斯生于一个富裕的资产阶级家庭，他的早期作品受“前拉斐尔派”的影响， 虽对当时社会现实不满，但却企图从资产阶级以前的文学艺术中寻找美好理 想，所以有不少取材于古代和中古的故事。随着 19 世纪 80 年代马克思主义 也在英国广泛流传，莫里斯于 1884 年与马克思的女儿艾莲诺娜·马克思·埃 维林组织了“社会主义同盟”。1887 年，他还参加了伦敦工人示威游行，目 睹了政府对工人的血腥镇压，使他认识到工人阶级与资产阶级的矛盾是不可 调和的，英国人民要想争取美好的未来，只有起来斗争。此时他的诗集《社 会主义歌集》（1883—1886）号召受奴役的人们与其受压而生，不如起来斗 争。其中《工人进行曲》中写道：“听吧/雷声隆隆/看啊/阳光下/大地上/ 出现了愤恨/希望和奇迹/人民的队伍在前进。”对前途充满信心。长诗《向 希望前进的人们》热情地歌颂了巴黎公社的英勇斗争。莫里斯写有两部幻想