① 指毛泽东 1959 年 6 月写的《七律·到韶山》和同年 7 月写的《七律·登庐山》。【注释】

致胡乔木


　　　　　　　　　　　　　　（一九五九年九月十三日）乔木同志： 沫若同志两信都读，给了我启发。两诗①又改了一点字句，请再送陈沫若
一观，请他再予审改，以其意见告我为盼！ 毛泽东
九月十三日早上 “霸主”指蒋介石。这一联写那个时期的阶级斗争。通首写三十二年的
历史。























































① 两诗：见《致胡乔木》（1959 年 9 月 7 日）注释。

《词六首》引言


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（一九六二年四月） 这六首词，年深日久，通忘记了。《人民文学》编辑部搜集起来，要求 发表，因以付之。回忆了一下，这些词是在一九二九至一九三一年在马背上 哼成的。文采不佳，却反映了那个时期革命人民群众和革命战士们的心情舒
快状态，作为史料，是可以的。
　　1962 年 1 月 15 日，《人民文学》编辑部给毛泽东主席的信中说：“最 近我们辗转搜寻，找到了您的几首诗词。正因为是辗转搜寻到的，所以不知 是否有讹误，也不知您是否愿意将其发表，或者是不是还需要修改，因此抄 寄一份给您，请您指示，并请注上题目和写作年月。”
　　《词六首》，指《清平乐·蒋桂战争》、《采桑子·重阳》、《减字木 兰花·广昌路上》、《蝶恋花·从汀州向长沙》、《渔家做·反第一次大“围 剿”》、《渔家傲·反第二次大“围剿”》。引言是作者原为这六首词在《人 民文学》1962 年 5 月号上发表而写的，后未发，改刊一则较短的，即本书 129 页“关于词六首的说明”。
　　
对《毛主席诗词》中若干词句的解释［注］


　　　　　　　　　　　　　　　　　　（一九六四年一月二十七日） 一、“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？” 这句是指：在北伐以前，军阀统治，中国的命运究竟由哪一个阶级做主？ 二、“到中流击水”。 “击水”指在湘江中游泳。当时我写的诗有两句还记得：“自信人生二
百年，会当水击三千里。”那时有个因是子（蒋维乔），提倡一种静坐法。 三、“山下旌旗在望，山头鼓角相闻。” “旌旗”和“鼓角”都是指我军。黄洋界很陡，阵地在山腰，指挥在山
头，敌人仰攻。山下并没有都被敌人占领，没有严重到这个程度。“旌旗在 望”，其实没有飘扬的旗子，都是卷起的。
　　［注]1963 年《毛主席诗词》出版后，外国文书籍出版局立即组织翻译 出版英译本。1964 年 1 月，毛译东应英译者的请求，就自己诗词中的一些词 句，一一作了口头解释。这是根据英译者当时对毛泽东答复所作记录的要点 整理的。
四、“一枕黄粱再现”。 指军阀的黄粱梦。 五、“国际悲歌歌一曲”。 “悲”是悲壮之意。
六、“枯木朽株齐努力。枪林逼，飞将军自重霄入。”
　　“枯木朽株”，不是指敌方，是指自己这边，草木也可帮我们忙。“枪 林逼”也是指自己这边。“枪林逼，飞将军自重霄入”是倒装笔法，就是： “飞将军自重霄入，枪林逼。”
七、“莫道君行早”。
　　“君行早”的“君”，指我自己，不是复数，要照单数译。会昌有高山， 天不亮我就去爬山。
八、“离天三尺三”。
这是湖南常德的民谣。 九、“西风烈，长空雁叫霜晨月。??雄关漫道真如铁，而今迈步从头
越。”
　　这首词上下两阕不是分写两次攻打娄山关，而是写一次。这里北有大巴 山，长江、乌江之间也有山脉挡风，所以一二月也不太冷。“雁叫”、“霜 晨”，是写当时景象。云贵地区就是这样，昆明更是四季如春。遵义会议后， 红军北上，准备过长江，但是遇到强大阻力。为了甩开敌军，出敌不意，杀 回马枪，红军又回头走，决心回遵义，结果第二次打下了娄山关，重占遵义。 过娄山关时，太阳还没有落山。
十、“五岭透迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。” 把山比作“细浪”、“泥丸”，是“等闲”之意。 十一、“天若有情天亦老”。 这是借用李贺的句子。与人间比，天是不老的。其实天也有发生、发展、
衰亡。天是自然界，包括有机界，如细菌、动物。自然界、人类社会，一样 有发生和灭亡的过程。社会上的阶级，有兴起，有灭亡。
十二、“一片汪洋都不见，知向谁边？”

是指渔船不见。 十三、“泪飞顿作倾盆雨”。 是指高兴得掉泪。
十四、“坐地日行八万里，巡天遥看一千河。” 人坐在地球这颗行星上，不要买票，在宇宙里旅行。地球自转的里数，
就是人旅行的里数。地球直径为一万二千七百多公里，乘以圆周率，即赤道 长，约四万公里，再折合成华里，约八万里。人在二十四小时内走了八万里。
十五、“牛郎欲问瘟神事”。 牛郎织女是晋朝人的传说。 十六、“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”
　　“红雨”指桃花。写这句是为下句创造条件。“青山着意化为桥”，指 青山穿洞成为桥。这两句诗有水有桥。
十七、“别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。??黑手高悬霸主鞭。” “咒逝川”、“三十二年前”，指大革命失败，反动派镇压了革命。这
里的“霸主”，就是指蒋介石。 十八、“冷眼向洋看世界”。 “冷眼向洋”就是“横眉冷对”。 十九、“云横九派浮黄鹤”。
“黄鹤”不是指黄鹤楼。“九派”指这一带的河流，是长江的支流。明
朝李攀龙有一首送朋友的诗《怀明卿》：“豫章西望彩云间，九派长江九叠 山。高卧不须窥石镜，秋风憔悴侍臣颜。”李攀龙是“后七子”之一。明朝 也有好诗，但《明诗综》不好，《明诗别裁》好。
二十、“浪下三吴起白烟”。
“白烟”为水。 二十一、“陶令不知何处去，桃花源里可耕田？”
陶渊明设想了一个名为桃花源的理想世界，没有租税，没有压迫。
二十二、《七律·答友人》的“友人”指谁？ “友人”指周世钊。 二十三、“九疑山上白云飞”。 “九嶷山”，即苍梧山，在湖南省南部。 二十四、“红霞万朵百重衣”。 “红霞”，指帝子衣服。 二十五、“洞庭波涌连天雪”。
“洞庭波”，取自《楚辞》中的《九歌·湘夫人》：“洞庭波分木叶下。” 二十六、“长岛人歌动地诗”。 “长岛”即水陆洲，也叫橘子洲，长沙因此得名，就像汉口因在汉水之
口而得名一样。 二十七、“芙蓉国里尽朝晖”。
　　　　　　　　“芙蓉国”，指湖南，见谭用之诗“秋风万里芙蓉国”。“芙蓉”是指 木芙蓉，不是水芙蓉，水芙蓉是荷花。谭诗可查《全唐诗》。 二十八、“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。”
是云从容，不是松从容。 二十九、“僧是愚氓犹可训，妖为鬼域必成灾。” 郭沫若原诗针对唐僧。应针对白骨精。唐僧是不觉悟的人，被欺骗了。

我的和诗是驳郭老的。 三十、“蚂蚁缘槐夸大国”。 “大槐安国”是汤显祖《南柯记》里的故事。 三十一、“正西风落叶下长安，飞鸣镝。”
　　“飞鸣镝”指我们的进攻。“正西风落叶下长安”，虫子怕秋冬。形势 变得很快，那时是“百丈冰”，而现在正是“四海翻腾云水怒，五洲震荡风 雷激”了。从去年起，我们进攻，九月开始写文章，一评苏共中央的公开信。
三十二、“天地转，光阴迫。一万年太久，只争朝夕。” 你要慢，我就要快，反其道而行之。你想活一万年？没有那么长。我要
马上见高低，争个明白，不容许搪塞。但其实时间在我们这边，“只争朝夕”， 我们也没有那么急。

臧克家讲解毛泽东诗词

雪天读毛主席的咏雪词

咏雪词不是毛主席最早的创作，可是它最先为广大群众所传诵。记得
1945 年毛主席到了重庆，这首咏雪词也立即风一般地传开了。所以人们常常 猜测它是这一年写成的，词里的景色就是毛主席坐在飞机上看到的。其实并 不是这样。这首词的写作时间，应该提前 10 年，是经过二万五千里长征到达 陕北之后的第二年作的。
　　这是气象宏伟、充满革命豪情的一篇作品。艺术表现方面也达到了极高 的境界。它好像文艺天空里光芒四射的太阳，使我们快乐，使我们惊叹。毛 主席是伟大的革命领袖，毛主席的诗词是革命现实主义和革命浪漫主义相结 合的典范。
　　毛主席虽然是南方人，他对于北方是熟悉的，青年时代就在北京住过。 经过长征，更深刻地领略了北国的风光。冬天的北方，虽然寒冷，但它是雄 浑、朴素、美丽动人的。
　　这首词对雪景的描写，真是生动美妙。开头三句，总揽全局，已经给人 一个苍茫壮丽的印象，下面一层层分开，写了长城内外、黄河上下的景色， 接下去又写了雪后的山峦和高原，迤迤逦逦，展开了令人心旷神怡的画卷。 这些景色，都是眼目所及，就地取材，动中有静，静中有动。北方雪后的冬 景，在读者眼前呈现出一种庄严雄伟的境界。气象是这么雄浑，状写的景物 以及所用的状写词句，都是壮丽的，不是有一个旷达的心胸，就写不出这样 的景象来。古典诗词里不乏咏雪的作品，有的不免纤细，有的比喻平凡，跳 不出“玉树琼枝”、“飞絮撒盐”等套子。毛主席的这首词，用的白描手法， 朴素而又大方。用 10 个句子写了眼前的实景。“须晴日，看红装素裹，分外 妖烧。”最后用三个虚写句子把人引到另一个境界里去。
写雪后的景色，到这里已经差不多了，如果下半阕还是作同样描写，那
就难乎为继了。即使再扩展下去，写得再好，也不过是美妙的景物词，意义 不一定太大。这首词题目，虽然是咏雪，实际上却另有重大的意义包涵在当 中。因此下半阕一开头，用“江山如此多娇”一句，作了自然而又巧妙的桥 梁，从景色的描绘过渡到对英雄人物的评论。从眼前可爱的风光、祖国河山 的壮丽，引出一个个英雄人物，以极为经济的字句，给以恰切的评价。不论 是秦皇、汉武、唐宗、宋祖，还是成吉思汗，都是历史上杰出的英雄人物， 雄才武功，不可一世。这些人物在历史上起过一定的作用，可是，有的只凭 武力征服天下，有的开边拓地，在文治方面却不够注意，对于人民的生活不 大关心，只是仗着武力使人慑服。这些封建时代的英雄人物，已经随着时光 的消逝成为过去了。现在时代不同了，看革命英雄人物，正在为可爱的祖国， 为广大人民群众的幸福而鞠躬尽瘁，大显身手！
　　你看，这首词，它包含了多么丰富的内容：名为咏雪，而立意所在却是 对封建英雄人物的批判，最后归结到革命英雄人物的宏图，两相对照，突出 地歌颂了新的革命时代，肯定了新的革命英雄人物的光荣历史任务和作用。 这首词，上半阕写景的部分，把严寒的冬天写得一点也不枯寂，也没有 一星儿凄凉意味，恰恰相反，毛主席的革命乐观精神使得笔下的北国冬天的 风光雄壮、朴素、美丽动人，读了这些大气磅礴、气象雄浑的词句，真是令 人心气豪爽，精神奋发。这首词的上半阕，虽然句句是写景，可是抒情的味 道很浓重。下半阕评论人物，但不流于呆板。写景评论，两者又密切关联，
　　
互相映衬。在批判历史人物的时候，也是用了纵观历史的眼光，令人信服。 写景的时候，景物的形象都是雄伟的，写人物的时候，情况也是如此。整首 词，是描写与议论结合，情感与景物相生，气魄极大，感人极深，每读一遍， 便觉得有一股磅礴大气，使人眼界开朗，心胸旷阔。这是一首雪的赞歌，这 是一幅祖国壮丽山河的画卷；这是一首历史人物的诗品，这是一首革命英雄 为人民幸福而奋斗的高歌。
　　毛主席写这首词的时候，正值日寇侵略气焰咄咄逼人，蒋介石政府节节 退让，失地丧权，河山变色，人心愤慨的情况之下。这首词批判了历史上的 英雄人物，强调了革命英雄人物在新时代环境下的责任和作用，也就是，为 “如此多娇”的“江山”，为全国人民解放的伟大事业而斗争。在这首词里， 可以看出毛主席的预见和对革命必胜的信心。把“数风流人物，还看今朝” 和“今日长缨在手，何时缚住苍龙”对照着读，就可以意识到这一点。
　　
毛主席的两首词——《长沙》《游泳》


　　毛主席的诗词，过去正式发表的很少，但某些作品已经普遍流传在人民 口头上了。这次，把新旧作品 18 篇，集中发表在《诗刊》创刊号上，给了我 们一个很好的欣赏学习机会，这是多么令人兴奋的事呵。这 18 篇旧体诗词， 从原稿到出版以后，我一读再读，越读兴致越浓，所得到的也越多。现在就 其中的两首词，说一说自己的读后感。
　　咏雪的那首有名的《沁园春》，早已家传户诵，可是同一调子的这首咏 长沙的词，写作年代虽然最早，但这一次才和我们正式见面。湖南是毛主席 的故乡；长沙是毛主席的旧游地。中学时代他就在这里的师范学校读过书， 若干年以后，他又来到这里，对着眼前的景色，回忆往事，诗的情感不禁涌 上心来。
　　正是凉秋时节，一个人站在“橘子洲头”（即“水陆洲”），湘江的水 滚滚向北流去。看，眼前的秋色多么令人陶醉：千山万壑（岳麓山）一片红 红的颜色，一层层经霜的树林，叶子红似二月的花朵；秋天的江水碧绿澄澈， 成百条的大船争着在江上行驶。仰望雄鹰正展翅向万里长空搏击；俯看浅水 底下，鱼儿在随意游动。在这大好的秋天里，天上飞的，水里游的，各得其 乐，一派生机，看谁比谁更自由自在。
上面写的全是一个人站在洲头看到的秋景。这景色画一般地赏心悦目，
令人神往。这是写实，但却是经过艺术的概括。毛主席用自己的想象和情感， 把这些特征性的景物连成一个生气活泼的有机体，造成了一个美丽的诗的意 境。写的是秋景，但毫无充满在过去一般旧诗词里的那种肃杀、感伤的“悲 秋”情调，恰相反，这首词把秋天写得爽朗，活泼，这是多么动人的一幅生 机勃勃的秋的生命画图呀！这表现了毛主席宽广的胸怀，乐观的情绪。写了 山水，写了红叶，写了搏击长空的苍鹰和碧水里的游鱼。这仅是一些自然景 物。接着用“万类霜天竟自由”一句作一个小结，使得上面那一些出色的描 绘，得到鲜明的意义，因而提高了这首词的思想性。对着眼前这些生机活泼 的自然景物，谁能不感到宇宙的寥廓，因而发问：这苍茫大地，谁是它的主 宰？也就是说，谁是我们世界、我们社会的主宰力量呢？言下之意，不说自 明，人民是世界和国家的主人。但在当时，他们却受着帝国主义、军阀的统 治和奴役，处在水深火热之中。但是人民在斗争，虽然是星星之火，将来一 定会势成燎原。对革命事业信心坚强，对人民的光明未来，充满了乐观主义 精神。
　　下边是往事的追忆。对着眼前的景物，不禁回首当年。若干年的时光逝 水般地流去了。那是怎样沸腾着的不平常的一些岁月呵！那时候，曾经和很 多同学成群结队地来这里玩过。那时候，大家正当青春年少，对现实深感不 满，义气填胸，充满着自信力量。指点着眼前的江山，激发成为慷慨激昂的 文章，把当时那些祸国殃民的反动政客和军阀，看得粪土不如！接下去向他 的老同学亲切发问：还记不记得？当我们游泳，游到江的中流，用手击水， 激起的水浪，把小船儿阻遏得不能顺利前进了。
　　这一节回忆，在我们眼前活绘出在那黑暗浓重的社会里，一群向往革命 的青年人的伟大抱负和慷慨激昂的气势。整个词的文字是精练的，概括力是 很强的。旧时代的社会环境，人民斗争的情况，只用了“峥嵘岁月稠”五个 字来形容。细细地品味，这五个字已经够了。描写青年们的心情与怀抱，使
　　
我们仿佛看到他们激昂的情态，好似听到他们自豪的壮语！“中流击水”， 并不仅仅是写青年人玩水的兴致，此中活现出大风暴里海燕们的慷慨意气、 英武精神。
　　这首词，前半是对景抒情，后半是追忆往事，前后结成一个整体。回忆 过去，没有怅惆伤逝的情调，令人只觉得热情激发；描写眼前风光，也是一 派生机，活泼泼的，而我们在“万类霜天竞自由”这样的句子中，从整个词 的情调里，显然会感觉到一种革命的乐观主义情绪，这正是这篇词的主调。 它使人奋发，它使人感觉到情味无穷。
　　《水调歌头·游泳》这首词，开头两句表示了作者的行踪，刚刚离开长 沙，便来到了武昌。不说离开长沙而说才喝过长沙的水，不说到了武昌，而 说又吃武昌的鱼，其中显然用了典故，因为湖南是毛主席的故乡，这里边就 包含着无限亲切的情味。毛主席横渡长江的故事，曾经在人们口中流传，“万 里长江横渡”一句给我们证明了这是真实的。这个句子表达了雄壮的极大的 气派！这使我们想起了“投鞭断流”的壮语，但和这壮举比起来，那不过是 一句空话罢了。征服了万里长江，纵眼看去，这楚地的天空一望无边。上一 句叫人想象和惊涛骇浪搏斗的雄壮气势，下一句叫人体味达到目的之后的舒 畅心情。接下去，像高潮过后的小浪头似的三个解说性的句子倒装在下面， 补足了前面的余意，说明了个人是非常喜欢游泳这样的活动的，虽然风吹浪 打，不免冒点风险，可是兴味也就从风险里得来。这比在闲庭里散步好得多， 有一种宽余的感觉，而这种感觉和中国革命成功。全国大陆得到解放是有着 联系的。“不管风吹浪打”，这三个句子，表现了主席横渡长江，征服困难 的伟大战斗精神！
上半阕结尾两句，真是妙不可言，把几千年前孔子的话顺手引来，却截
去了来一句（“不舍昼夜”），使它意味更加隽永。这是用“典”，但你觉 得作者在这里用了典故吗？一点也不。一个作者，如果他没有真情实感，缺 乏诗的意境，用典故的目的只是为了装饰，那典故一定是死板板的。有些人 用典故，把一点活东西也给弄死了；这儿呢，却把死典故给用活了。作者盎 然的情趣，生动的感觉，写到这儿，妙语天成似的，把成语作成自己的东西。 请想一想这情景吧：一个人游过了万里长江，心情是怎样愉快舒坦！向上仰 望，楚天无垠，向下俯视，大江滔滔东去，在这种境地里会很自然地想到孔 子立在川上时那种感想：看呵，看这昼夜不息地流着的逝水呵。说的是眼前 的逝水，你不会从中想出更多的东西来吗？一个希腊哲学家就想到过：“一 个人不能在同一流水里有两次的涉足。”再推开去想一下，光阴呢？这“百 代过客”不也是“东逝水”似的一去不复返吗？我们应该怎样对待时间，对 待生活呢？是悲观消极地坐惊“电光石火”而叹人生无常呢，还是为了人类 的幸福去鞭策这时间的“马”，叫它为我们的革命事业好好服务呢？
　　这首词虽然写的是游泳这件小事，但它的含义却大得多了！它表现了一 种时代精神——社会主义建设精神。写游泳却能把社会主义建设也写进去， 还写得这么自然，那是非有伟大的胸襟和高度的艺术是无从措手的。
　　“子在川上曰：‘逝者如斯夫！’”万里长江呀，你的水流过了千千万 万年，今天，还是“不舍昼夜”地在流着，流着，但是我们却要使你起点变 化。逝水似的时光呀，流呀流呀，流了千千万万年，流到了今天，我们可要 叫你为我们社会主义事业尽点义务。这词的下半阕就是从自然风景的描写到 征服自然的“宏图”的抒发。看，江上的船桅在风中动摇，龟蛇二山却蹲在
　　
那儿一动也不动。而人呢，社会主义时代的人呢，对着大江心里兴起了一个 大的志愿。一座“长江大桥”，像地上的长虹似的架起来了；长江，这自古 的天堑，今天变成了通行大道。没有比喻，没有夸张的描写，两个朴素有力 的句子，把解放后中国人民按照共产主义理想“宏图”征服自然，从事伟大 建设的气概和精神，全盘托出来了。
　　说起“宏图”，这个“宏图”真是不小！岂止在万里长江上架一座大桥 而已！我们更要在长江上游筑一道拦河坝，把长江当腰拦住，截断千古神话 里的“巫山云雨”，在高高的巫峡上叫它出现一个水光闪闪的“平湖”。2000 多米的神女峰，耸立高处仍然无恙，但她也该瞪大眼睛发出惊叹：世界变化 得多么不同了！
　　从游泳引申到社会主义建设，是有一条线在贯串着的，这便是长江，便 是由长江引起的“宏图”。由近及远，由已经实现了的，想到即将着手去实 现的，这不十分自然吗？
　　下半阕写的是三峡“平湖”，这是社会主义的伟大现实，毛主席却运用 了古代神话故事，使得这首词的色彩和情调更如优美而委婉。如果直陈社会 主义建设事业的伟大远景，或说一通征服自然的大道理，便容易概念化，诗 意很少了。用在高处站了几千年的神女惊异今天世界的大变化作结，将伟大 的现实和古代神话揉杂在一起，趣味隽永，含义深长。这不但在词句上加浓 了色彩，增强了动人的情调，收到了对比的效果，还会使人更进一步去深思： 今天的社会主义建设事业，不简直就有点像古代神话吗？
　　
读毛主席的四首词——《黄鹤楼》《六盘山》《昆仑》《北戴河》


　　毛主席在《诗刊》创刊号上发表了 18 首旧体诗词，这真是文坛上的一件 盛事。其中除了两首七律，全都是词。毛主席认为“词”这种形式，分上下 两截（当然不是全都如此），自由活泼，运用起来方便一些，所以他喜欢填 词。
　　文艺欣赏，是一种高尚的精神享受，但同时也是一件冒险的事情。欣赏 的人可能完全进入作者所创造的那个艺术境界，好像深山探宝，满载而归， 自然是心旷神怡，快感无限。可是，由于欣赏者经验、体会的不足，艺术修 养的不高，个人兴趣的差异，就会造成一种障碍，使他不能全部地毫无遗憾 地领略作品的精神和它整个的内涵。毛主席凭他长期领导革命斗争的丰富经 验和高强的表现能力，创作了这些作品，读过之后，人人感觉它好，但是， 设若不仅是“意会”而还要“言传”出它的思想内容和艺术成就来，那就不 是一件轻而易举的事情了。我写这篇小文的意思，也就是想对爱好文艺的青 年同志们说一说自己对这几首词的感受。
　　黄鹤楼是我国的名胜古迹，在京剧里，在历史故事书里，在历代名诗人 的诗篇里，唱着它，说着它，吟诵着它。你如果有一点历史知识，你如果读 过崔颢、李太白??的诗篇，你如果亲自登上高处，远眺近望过，那该有多 少兴会、多少感慨、多少意象一齐涌上心头呵。置身在这样境地里，你想把 内心的感受表达出来，这是十分困难的。历代的那些动人的故事在逗你的心， 眼前缤纷的景色来扑你的笔，千头万绪，从何说起呀！毛主席在咏黄鹤楼的 这首词里，他只抓住了几点——他认为最重要的几点，来表现他的情感。他 没有袭用晴川阁、鹦鹉洲这些已被前人用滥了的景色，而是站在高处，引吭 高歌。“茫茫九派流中国”，开头第一句就惊涛骇浪似的奔腾而来。从茫茫 奔腾的大江开始，接下去写了贯串南北的京汉铁路。前者自西向东，一泻千 里，后者从南到北，一线贯彻。开头这两句，已经在读者心中造成了雄伟的 气象。龟山蛇山封锁着大江，景色极为壮丽。而第三句“烟雨莽苍苍”，又 给眼前的景色布上了一层朦胧的诗意，因此，景色更幽深了，更有味了。作 为象征的话，也许是作者当时对于革命前景的看法，还不是像红日在天。
上半阕，全是写景的句子，可以说得上诗中有画。下边的四句却是对景
生情，里边有怀古的情调，而以高昂的情调收束。古人登上黄鹤楼，不免发 一番“思古之幽情”，这种情调往往是低沉的，伤感的。毛主席虽然也用了 “黄鹤一去不复返”的古意，这却只是正面意思的陪衬。酒奠大江，心潮与 浪潮共高。这是这首词的意义所在。如果用散文把这些含义加以申说，那需 要长篇大论。毛主席却只用几句话就形象地表露出深刻的思想和情感来。过 去的东西，已经成为历史的陈迹了。而今天呢，站在黄鹤楼头，对着眼前的 景色，在这大革命失败前夕，想到蒋介石正在发动反共大浪，环境是险恶的， 作为革命的领导人，情怀激荡：“心潮逐浪高。”目前虽含有苍凉意味、但 确信革命前途是乐观的。
　　《六盘山》写的是二万五千里长征途中的豪迈情感。头两句是写景的， 它们标志出季节和特征性的事物。写景以后，接着就是抒情：“不到长城非 好汉，屈指行程二万。”使人如闻战鼓，如闻前进号，如闻千军万马勇往直 前的脚步声！毛主席的某些词，往往是上半阕描写眼前的风景，下半阕抒发 心里的感慨。这一首却不然，前两句写景，紧接着就是抒情。更重要的是，
　　
这种写景，不是随便把片断风景捉进词句，而是和后边的抒情有关。看呵， 候鸟大雁不耐北方的寒冷，成群结队驾起翅膀向南方寻求温暖去了，大雁呵， 请把我们胜利长征的消息带给关怀我们的人们吧。我们这些革命的健儿，踏 破万水千山正向长城那边行进！二万里算得什么，困苦艰难不能把我们阻拦， 不到目的地算不得英雄好汉！这是多么有力的号召，这是雄壮的战斗前进的 胜利鼓吹曲！
　　六盘山的高峰上，旗子在西风里飘扬。这又是一幅动人的图画。结尾那 句，画龙点睛，道出了整首词的意义和思想。为什么作二万五千里的长征呢？ 为什么忍饥受苦、深入不毛？为什么？就是为了北上抗日！“今日长缨在手”， 表示了革命力量的强大，这里边包括着共产党当时发动群众、团结抗战的政 策思想，和一定能打倒国民党反动统治的远大预见和坚强自信。所谓“苍龙”， 就是指的蒋介石。
　　关于这首词，我曾经在一个会议上听到新华社一位同志转述的、一个真 实故事，这是故事里的主人公因为读了《诗刊》上这一首词，感慨系之地对 他说的，那正是解放战争时期，某个小部队和敌人战斗，因力量悬殊，多数 同志都力战而死，剩下了通讯人员和二三同志，他们决心为党为人民牺牲， 准备把身边所有的东西都毁掉。忽然心中一转念，把设备弄好，想最后听一 听党中央的声音。收音机响起来了，毛主席的《六盘山》词从遥远的陕北传 到了他们的耳中，这是怎样的一种声音呵！力量立刻涌上了他们全身。他们 决定冲出包围圈！他们终于冲出来了！这个故事说明了什么？说明了这首词 振奋人心的力量有多强！
咏昆仑这样一个题目，实在是不容易下笔，一座昆仑山怎样去写它？它
有自己的风貌，它有自己的环境，也有许多说不完的关于它的神话故事。要 写这样一座巍然立在大地上同时也巍然立在历史上的名山，你不觉得有点难 以着笔吗？毛主席从许多可写的东西里抓住了一点，而这一点对于这座高山 来说特征性是很强大的。这特点是什么？就是“高寒”。因为高寒积雪，一 旦消融，为患人民。这首词，一开头就大气磅礴，雄健中带有秀气。“莽昆 仑”，一个“莽”字，透出了它那郁郁苍苍、高与天接的气势。昆仑山，像 一个“横空出世”的巨人，“阅尽人间春色”。它对人民来说，有好处，也 有害处，有功也有罪。积雪消融，可以成为水利，但泛滥成灾，为害也很大。 这是昆仑山的自然状态，这位巨人的老脾气，千万年来都是如此，人们无可 如何，只有听任着它，有谁想到过征服它、改造它，叫它把性子改变一下呢？ 下半阕，想象奇突新颖。一个崇高的人物对巍峨的昆仑讲起话来了。用 了断然的口气说：不要它这么高，不 要它这么多的雪。凭着革命的伟大气魄， 想要倚天抽出宝剑把昆仑裁为三截。这宝剑是想象的，但它闪耀着革命领袖 征服自然、关心世界人民的思想光芒。遗欧、赠美、还东国，目光四射，胸 怀广阔。结尾二句，才揭示了这篇词的本意。“太平世界，环球同此凉热。” 这说的岂止是气候！这不是世界大同、世界人民大团结思想的一种最优美最 含蓄的表露吗？从昆仑说到它的高寒，从高寒想到要把它裁成三截，最后以 “环球同此凉热”作结。题目是写一座大山，实际上呢，把一个伟大的理想 和抱负也写出来了。他希望全世界人民都得到幸福生活，这里边含有反对帝 国主义、全世界人民大团结的重要意义。这样的一些话，只能出自一位伟大 的革命领袖之口，而这位伟大的革命领袖同时也是伟大的革命诗人。瑰丽的 高山形象，伟大的革命思想，独特的艺术表现，三者密切地联系在一起，成

为一个和谐的整体。
　　《北戴河》这首词的表现方法和《黄鹤楼》有点相似，上半阕写眼前的 景色，下半阕追怀往古，充满着革命乐观主义的高昂情调。
　　“大雨落幽燕，白浪滔天。”“大雨”唤起的是浑茫豪壮的情感，而“幽 燕”是壮阔的，里边夹杂一点追忆往昔的慷慨情调，加上“滔天”的“白浪”， 更增强了这雄伟豪迈的气氛。写了天气，写了地理，接下去是“秦皇岛外打 鱼船”。当我读完头两句以后接着读了这一句的时候，觉得轻轻地舒散了一 下，心中十分愉快。头两句和第三句参差互映，像山峰高低错落。毛主席在 景物描写里，选了打鱼船，放弃了其他许多东西，其中一定有道理。这首词， 主要是写在大雨后或大雨中所见的景色，古今对比，歌颂了解放后的新中国， 抒发了一个伟大领袖的革命情感。写了大雨，写了大雨后的白浪，从自然性 的联系上看，当然，可以写雨后的秋山，落叶的古木，雨中的楼阁，但这些 却没有打鱼船和雨水的关系更为密切。写汪洋大水里的打鱼船，实际上是令 人去意会渔人们冲破惊涛骇浪的气魄、与风雨战斗的意志。雨是大的，白浪 是汹涌的，在船上打鱼的人却勇往直前，这种不畏艰险的精神，是令人鼓舞
的。
　　下半阕头三句是怀古。站在当年魏武帝游踪所到的地方，怎能不想到他 的业绩和他那脍炙人口的有名的诗篇呢。“东临碣石，以观沧海??秋风萧 瑟，洪波涌起??”，多么美丽、多么雄壮的诗句呵。今天，千多年后的今 天，毛主席来到了千多年前那位“英雄、诗人”的游览地，望着同样滔滔的 大水，迎着同样萧瑟的秋风，自然环境差不多，而人间呢，人间却迥然不同 了！毛主席并没有把不同的实况写出来，叫读者自己去寻味。
这首词是写“北戴河”的，请问，你读过以后，是觉得它仅仅是写了“北
戴河”吗？ 总括以上四首词，连上我们在这里没有谈到的毛主席的其他诗词，我觉
得有几点值得提出来研究，以便好好地学习。
　　大凡读过毛主席作品的人，有一个共同的感觉：气势雄壮，真切动人。 作品的气势是和作者的思想情感关联着的。毛主席的作品很生动，每一篇作 品都有一个美丽的意境。我们学习毛主席的诗词，首先要学习他的革命理论 著作和长期领导革命斗争的生活经验。这是作品的
骨干。
　　毛主席作品的概括能力是很强的。我们读了毛主席的诗词，觉得它很精 练，言简意赅。这种概括能力，不仅仅是表现技术的问题，学习它，必须深 入斗争生活、对生活有深刻的体会才能获得，这两者是息息相关的。
　　毛主席的文艺修养很高，他读过许多古典文艺作品，从中吸取了许多精 美的东西，他的作品，都是经过千锤百炼，苦心推敲出来的。他学习古人， 但能在成规中大胆创造。对于旧诗词的形式，他能运用自如，使形式听从驱 使，把旧形式和新内容统一起来，自自然然。虽然我们读的是旧诗词，而感 觉充满了强烈的时代精神。我们学习必须有很深的修养，下很大的功力，当 然，首先要有革命的思想情感作底子。设若没有毛主席那样的胸怀，许多诗 词的句子，决不会凭空而出。长期领导中国革命斗争的经验，是毛主席诗词 的生命力的源泉，这经验得来是多么不容易呵！即使单从旧形式的运用上着 眼，也是十分困难的，特别是对于一般青年。毛主席说“这种体裁束缚思想”， 的确，学不好或学得不到家，勉强去运用它，不会有什么成就，认真地学起
　　
来，实在不容易！所以毛主席又说，旧诗“不宜在青年中提倡”，这真是甘 苦之言，同时也是至理名言！

毛主席关于革命战争题材的六首诗词——《井冈山》《元旦》《会昌》
《大柏地》《娄山关》《长征》


　　在毛主席最近发表的 18 首旧体诗词里，就有七八首是采用了战争题材 的。这些作品是第二次国内革命战争时期的产物。在这个时期里，毛主席曾 经写过许多辉煌的大作，指路明灯似的照出革命的光明远大前程；《中国的 红色政权为什么能够存在？》《井冈山的斗争》和《星星之火，可以燎原》 等等都是。在这些文章里，毛主席用了科学的逻辑，分析了革命的现况及其 胜利成功的必然性；另外，他又用充满了信心的壮丽的诗句，记录了战斗的 情况和个人的革命豪情，鼓舞了千千万万人的斗志。从这些作品里，可以听 到那个时代的声音；这些作品，号角一般地发出激动人心的声响。这些作品 的篇目虽然不多，但短短的诗行却表现出了那个时代的形势，从中体现出了 红军战士胜利在握的信心和艰苦奋斗的伟大精神。这些有关革命战争的作 品，有的我在别处已经谈过了，如《六盘山》；有的留在将来再谈，如《十 六字令》三首。现在，就其中的六首诗词，说一说自己的体会。
　　咏井冈山的《西江月》，从内容上看，它写的是国民党反动派对井冈山 革命根据地进行所谓“会剿”时期的红军情况。我们知道，在那时候，从占 领的地域和军队的人数上看，国民党反动派比红军都大得多。势力是悬殊的， 情况是严重的。但表现在《西江月》这首词里的情调，是从容的，充满信心 的，虽是在被“围困”的情况下，仍使人有“撼山易，撼红军难”的感觉， 字里行间充满着力量和信心。这种气吞强敌的自信，并不是从侥幸心理或主 观幻想出发，而是有着事实根据的。
从高高的山上往下看去，我军的旌旗遥遥在望，山头上我军鼓角的声音，
不时地传入耳中。一远一近，一“望”一“闻”，仅两句就画出一个战斗的 阵势，有颜色，有声音，布好了战斗气氛，这是一幅既美丽又严肃的画图。 “敌军围困万千重”一句写的是实况，紧接下去的一句“我自岿然不动”， 把我军的不可动摇的气势托了出来。这么一来，第三句反倒作了第四句的陪 衬，使人觉得我军屹立如山，在敌人的围困中，更显出它的坚强和雄伟。
乐观是从现实出发的。虽然大敌当前，但我军已胸有成竹，严阵以待了。
革命的战士勇敢赴敌，军民一致，万众同心，更增强了克敌制胜的信心和意 志。这两个诗句，道破了革命所以必然胜利的原因，说出了革命是为了人民， 它得到人民拥护的重要道理。局势布置好了，条件成熟了，敌人落到我们的 计划中来了，也在我们的预料中失败、遁逃了。
　　这场战争的实际情况是紧张的，但写来从容不迫，字里行间贯注着镇定 自若的气魄。头六句布好了一场恶战的空气，而结尾却是“报道敌军宵遁”， 读到这里，紧张的情绪舒缓了，从心里发出一种对敌人的轻蔑感：“原来如 此呵！”
　　《如梦令·元旦》是描写红军向武夷山下进发的情况。1929 年，毛主席 领导红四军进入闽西，开辟了革命根据地，建立了人民武装，声势浩大，群 众革命热情高涨。国民党反动派震于红军主力到了闽西，几十万群众暴动了 起来，蒋介石慌忙调动军队，实行“三省会剿”。1930 年初，红四军向敌人 后方移动，西去江西开展游击战争，闽西群众的游击战到处展开，这样，我 军处处主动，使敌人的“会剿”很快就以失败结束。元旦是阴历正月初一， 阳历 1930 年 1 月 30 日，是毛主席作这首词的日子。毛主席在 1 月 7 日领导
　　
红四军从古田出发去江西，这首词就是在途中写的。因为革命形势很好，红 军的战斗意志和必胜的信心很强，所以这首《如梦令》里充满了乐观精神。 开头一连用了三个地名，第二句概括而又形象地给了上面的这几个县份 以活生生的特别气氛。“路隘林深苔滑”，这六个字，是从丰富的经历里归 结出来的，这就给了这三个县一种特殊色彩，在我们心中唤起一种深切的感 觉。它写出了自然环境的复杂、行军的艰苦，写出了抛开敌人、隐蔽行进的 战略??六个字包括丰富的内容，并不是纯乎写景。经过了这样艰苦而又多 情趣的行军，“今日向何方”呢？这么一设问，紧接着回答是“直指武夷山 下”。我们要注意“直指”两个字，它表现出了红军勇往直前的气势。“宁 化、清流、归化，路隘林深苔滑”，两个字一个节奏，情调紧迫；到此，环 境变了，把敌人远远抛开，战略上已取得胜利，海阔天空，浩浩荡荡直向武 夷山下。第三、四句一问一答之后，接下去是“山下山下”。这四个字情绪 饱满，精神舒快。我们从中听到作者的革命心声，也仿佛听到千万红军战士 斗志昂扬地高呼“到武夷山下去呵，到武夷山下去”。这四个字在词意上讲 是一顿，一顿之后又用了“风展红旗如画”作结。这幅”画”是美丽的，它 不仅是一种景色在我们的眼前闪耀光彩，它还飘扬起一阵欢快的风，一阵革
命胜利的风。
　　《清平乐·会昌》是景色的描写和革命战士们心情的抒发。这两者是连 在一起写的。开头两句道破了拂晓行军的情况。在东方要亮还没亮的时候就 整装出发，本来应该说“早”的，作者偏说“莫道君行早”，这里边包含着 不畏途苦的行军乐的意味在内。最早最好的景色，只有起得最早的人才能够 领略到。往深处探索，其中可能包含着革命高潮即将到来的寓意。为革命事 业东征西战踏遍了青山万重，但人呢，却不因风尘跋涉而感到衰老。请放眼 看吧，经历过多少名山大川呵！而这边的风景却是最出色。这“君”字是作 者自称。这虽然是几个写景的句子，但它们把红军战士转战东西的旺盛精神、 永不衰竭的革命情绪都表现了出来。后一段的头两句，写出了高峰迤逦直接 东海的山势，具体地证实上面的所谓“独好”。下一句推出南粤，更进一层， 反使会昌景色为了壮南粤而存在。目前的已经“独好”了，而“南粤”却更 加“郁郁葱葱”！战士们“指看”它，这气象是引动人的，是使人奋发的。 “我们一定能够到达那里！”我们不是会从字句之间感觉出一种高昂奋发的 精神和对革命远景的无限憧憬来吗？
《菩萨蛮》是给大柏地写照的一首词。它以自然景色的描写开头，这和
《如梦令·元旦》《清平乐·会昌》又有不同。第一句就用了七种颜色。第 二句以新鲜的比喻形容雨后的长虹，把第一句也连带了起来，不但七色灿烂 耀目，一个“舞”字给静的彩虹以动的姿态。关山经雨，分外青翠，在斜阳 明灭的情况之下，一眼看上去，有一种忽而这样忽而那样的飘忽不定的感觉， “阵阵苍”三个字细腻入微地把眼前这种景色体现了出来。
　　大柏地，当年在这里打过仗，墙壁被子弹洞穿了。这些战斗的遗迹好似 一种装饰，使得今天的关山更加美丽动人。毛主席对着当前的景色联想到过 去，其实也就是把革命斗争的实际和自然景色打成了一片。自然景色是美丽 的，大柏地的关山是悦目的。当年革命战士曾经在这里打击过敌人，这种革 命战斗的故事，使人心激动，关山生色。毛主席的诗词境界很高，情景融会， 含蓄有味。他的某些作品，如咏雪的《沁园春》，咏昆仑的《念奴娇》等， 大气磅礴；某些作品秀气逼人，《大柏地》就是如此。过去的词人，有的以
　　
豪放见称，有的以婉约名世，这两种不同的风格，在毛主席的诗伺中都可以 找到实例。这是个人艺术修养的问题，但又不仅仅是个人艺术修养的问题。 任何人读了《忆秦娥·娄山关》，也会义气填胸，精神为之一振的！整 首词的气氛是雄壮的。这种气氛里带有悲壮的意味。头五句用景物来布置好 一团浓重的空气。眼里看到的，耳朵里听到的，是一片战争的情调、猛烈的 西风在吹，霜晨凛冽，万里长空里的过雁在鸣叫；战马在行进，喇叭在呜呜 咽咽地作响。每一个形象，每一个形容词，都在为一个主题服务，好似旧剧
里一个大将出场之前一阵激动人心的响鼓密锣一般。 雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。主题在这里。这表现了革命力量在
遵义会议后所向无敌，表现了人民的雄伟气魄。这两个句子像并峙的双峰， 其他的词句起伏环连，衬出了它的雄壮巍峨。最后三句又跌落下辛，以描写 眼前的景色收场。可是，这又不纯粹是写景，像“残阳如血”这一句，有着 象征意味的双关意义。如果我们清楚地认识到当年红军和敌人在这里打过怎 样激烈的一场大仗，便会了解到这个“血”字的含义。我上面说，这首词里 含悲壮意味，也是从“雁叫霜晨月”、“声咽”、“残阳如血”等字眼里体 味出来的。娄山关战役已成陈迹了，但毛主席的这首词，像一幅历史画图似 的，永远在我们眼前放出异彩。
毛主席的《长征》诗，早已普遍流传。想把红军二万五千里长征的壮举，
用文艺表现出来，这是件难事。在戏剧、散文、诗歌方面，都有过这样的尝 试，大都是企图取其中一个片断表现出红军的精神。而毛主席这八句诗，却 写了红军整个长征的过程。长征，这是多么丰富的包罗万象的一个主题呵。 这首诗只有八句，却抓住了典型性的事物，把红军所遇到的艰苦和他们勇往 直前、不畏艰难的伟大精神表现出来了。
这首诗，从红军克服艰苦的气魄写起，先发制人地把读者抓住。三、四
两句，概括地描写了红军长征途中的艰苦。从迤逦于江西、广东、湖南、广 西一带的五岭，一下子到了云南、贵州的乌蒙，接下去是金沙江、大渡河、 岷山。这种伟大气魄，这种概括能力，是由于作者就是这二万五千里长征的 领导人，他总揽全局，从繁富丰满的现实和形象里挑选了最有代表性的东西。 当然，这也和湛深的艺术修养密切关连。
渡过了金沙江，渡过了大渡河，踏过了千里积雪的岷山。“三军过后尽
开颜”，用了克服困难后的欢欣作结。 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。写实中还多少含有象征意义。就在
这大渡河上，太平天国的名将石达开，曾遭到覆灭的命运，而今天的人民革
命的队伍红军呢，却能以少胜多，冲破敌人的追击、阻拦，冲破天险，像一 股势不可挡的铁流。大河渡过了，大山踏过了，胜利在握，目的地在望，这 种“开颜”，不同寻常。这“开颜”不只是一个人的，也不只是“三军”的， 它是一种克敌制胜的革命乐观主义情调的充沛发扬。

读《十六字令》三首《和柳亚子先生》二首


　　《十六字令》从写作的时间看来，是长征途中行军在贵州一带丛山之中 而作。字句短少，气魄和形象却雄伟壮大。“山”，崎岖艰险，突兀而起， 骑在快马上的人不但不下马，反而频频加鞭，使人感觉到一种勇往直前，任 何困难也阻挡不住的伟大气魄。人骑在马上，向前疾驰，翻过一个高峰又一 个高峰，猛然一回头，这才大吃一惊，自己奔驰在这样的高处，距离青天只 有三尺三！当然，不能真是“离天三尺三”，这像杜甫形容泰山的“齐鲁青 未了”、岑参形容慈恩寺塔的“四角碍白日”一样，是文艺表现上的一种夸 大手法。这夸大的描写，能使印象突出，具有艺术的魔力。
　　第二首，用“倒海翻江卷巨澜”形容波涛似的起伏山势，这使得稳重的 山有了生动浩大的气势，把没有生命的东西写得生气勃勃。人骑在马上疾驰， 山势起伏，好似上万匹酣战中的马在急剧奔腾。“走月逆行云”，因为”云 行”，好似月在走。因为人在马上奔驰，山也“奔腾急”了。这写的是山， 但它显示了红军的势不可挡的伟大气势和革命领袖的壮阔胸怀。
　　第三首，纯粹描写山的崇高雄伟，没有人物在内，和第一首的表现方法 不同。高山的尖顶把青天刺破，这是状山的高峻；“锷未残”，写出了山峰 的峭锐和坚强。头两句，是从下而上地去形容山的高和山峰的锋锐，后两句 反过来，是从上而下地去形容这擎天柱似的山的雄壮。
这三首十六字令，是在长征途中写的，里面充满了战斗精神和革命的蓬
勃气势。从对崇高、雄伟、坚强的山的描写中，可以感觉到毛主席领导革命 的伟大力量和乐观必胜的信心，可以感觉到红军克服困难的高昂情绪。读了 之后，令人起一种“高山仰止”的感觉，兴奋鼓舞，热情澎湃。
《和柳亚子先生》的七律，从往事追忆起头，先后写到了广东饮茶，重
庆吟诗，充满了友情的温暖。第三、四句写了 31 年后大家又在北京聚首，落 花时节吟诵着老朋友的佳句，情意是多么美好。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
　　我觉得这两句在全篇里最关紧要。这不但表现了友好的规劝情谊，同时 也表现出了两个人的心胸气度和对人生问题的看法。“牢骚”的具体内容， 我们不得而知，由此可以推测柳亚子先生对有些问题的看法可能不免从个人 的立脚点出发，心胸显得狭窄些。而毛主席呢，这位伟大的中国人民的领袖 却不同，他心胸宽宏，事事往大处看，也就是从整个人民的利益出发，凡事 不要暂顾眼前，不要拘泥沾滞。“风物长宜放眼量”这个革命意义很强的句 子，充分地表现了毛主席高瞻远瞩的气度。这个句子，虽是毛主席赠给柳亚 子先生的，它对我们不同样有着深切的教育意义吗？
　　结尾两句，可以看作第三句的注脚，也是一个比喻。这正可作为“风物 长宜放眼量”的实例。置身北京，为了个人的欲望得不到满足，因而牢骚不 平，要回到富春江去观鱼。这样的牢骚，当时在某些旧知识分子中是存在着 的。那就该抛开个人的小圈子，胸怀宽阔地放眼来看风物，那末颐和园昆明 湖的鱼跃不觉得更好吗？何必一定怅怅然地要到分湖去归隐呢？
　　《浣溪沙·和柳亚子先生》头三句，是近百年来中国命运的一幅悲惨写 照。自鸦片战争以来，老大衰败的中国，有帝国主义伸入的魔爪，封建帝王 的统治，反动军阀的混战，魔怪猖獗无忌，人民一盘散沙，整个环境像漆黑 难明的长夜。这三句包括了一部近百年史，毛主席抓住主要的东西，用了浩
　　
瀚的气魄、比喻的手法表现了出来。这里边，有苦难，有血泪，有希望，有 奋斗。“难明”两字，就意味深长地表达出人民所作的革命斗争，表现出盼 望天明的那种急切的心情。下半阕第一句和上半阕第一句的“长夜”遥应， 不说革命成功，而说“天下白”。第二句是说各族人民团结在一个革命大家 庭里。在庆祝国庆的时候，感到国家的昌盛，人民的团结，一片光明欢乐的 气象，使得敏感的诗人即席赋诗，这种勃发的兴会多么宝贵呵。
　　这样的题材，很容易写得标语口号化，但毛主席从大处落笔，并不感觉 空洞；写历史，写革命成功，看不到那些用滥了的词汇。读了这首词，使人 乐观奋发。解放的快乐，是长期艰苦斗争的结果，得来是多么不容易呵。最 末一句，见出对诗人柳亚子的关怀，洋溢着深厚的友情。
1957 年 3 月 30 日

喜读毛主席新词《蝶恋花》


　　毛主席的新词《蝶恋花》，是悼念为革命而牺牲的两位老战友写的，充 满着真挚的情感；一种革命的激昂的乐观精神在字里行间跃动，这种革命精 神是生死不渝的友谊的基础。
　　当我们读完这篇作品的时候，感觉它情调奇突新颖。这样一个题材，通 常的表现往往是这样：追述烈士的革命功业，最后出之以悼念情谊。毛主席 却抛开了这种恒蹊，用了新鲜的想象，把神话故事里的人物和革命烈士结合 在一起。一方面，把人神化了，另一方面，又把神人格化了。这种表现手法， 革命浪漫主义的成分是很重的。毛主席的《游泳》词就曾经把古代神话传说 中的巫山神女和现代化的三峡水库相互映照。
　　柳直荀、杨开慧两位烈士明明已经牺牲了 20 多年了，但作者并不说他们 已经死了，而说他们上了九重天。对于有功于人民的志士仁人，我们总是说 他们精神不死，实际上确是如此，革命人物虽然不在人间了，他们的思想言 行仍然影响着我们，在革命事业里起着作用。《楚辞·九歌·国殇》里，对 于那“勇武刚强”的战士，就作过这样的歌颂：
　　身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。虽然在古代，这种追悼之情也不是 全出于迷信，而是表现了人民对于为国慷慨捐躯的战士的至高的崇敬，和真 挚的思慕之情。毛主席说杨、柳上了天，也就是他们精神不死的表现。又把 这种精神神化了，使他们和神话中在月宫里砍桂树的吴刚会面，吴刚捧出桂 花酒来招待这两位来自人间的客人。“骄杨”，写出了杨开慧烈士的刚强； “杨柳轻飏直上重霄九”，表现出两位志士的雄壮豪迈的精神；从“问讯吴 刚”中，可以见出他们乐观的豪情。而头一句，那两个“失”字不但表现了 生者对死者的痛惜深情，也表现了毛主席对李淑一同志的革命友谊。这些亲 人、战友，失掉他们是多么令人难过！跟着一转，在情感上推开一步：我们 虽然失掉了他们，但是他们并没有死啊！
写到月宫，自然就会想到嫦娥，她似乎在万里长空里展开长袖，为烈士
的忠魂翩翩起舞。吴刚，嫦娥，这些神话故事里的人物，慷慨义气，对于人 间的志士多么倾心与同情呵。这表现了这些神仙的人情味，同时更表现了革 命烈士即使到了天宫里，也受到热情的欢迎。忽然消息传来，蒋介石反动政 权被打垮了，中国革命胜利了，激动、狂欢，两位忠魂落下了欢喜的眼泪。 这天上的眼泪呵，顿时化作了倾盆大雨落到人间。
总结起来看，作者在这篇作品里充满了真挚而雄壮的革命情感。短短的
八句，写出了死者的精神，写出了作者对他们的追念，也写出了作者对李淑 一同志的革命情谊。读毛主席的作品，我们要学习这种表现方法：新颖大胆， 打破成规，不落常套，给人一种清新独特的感觉。读过之后，对两位烈士的 牺牲无限悼惜。他们高昂的战斗精神，对我们是个有力的感召。
1958 年 1 月 8 日 4 月 15 日修改

读毛主席的《送瘟神》二首


　　在飞机场的候机室里，早晨的阳光从玻璃窗上射进来，屋子里光明温暖， 一团朝气。是谁这么早把一份当日的《人民日报》放在桌子上？顺手取过来 打开一看，毛主席的两首新诗，光芒四射地照耀着我的眼睛。有一种迫不及 待的心情，使我匆匆地把诗读过，眼里看着毛主席龙飞凤舞的手迹，心里充 满了亲切、喜悦和激动的情感。回到城里来，和朋友们纷纷地交谈着对毛主 席新作的体会，互相分析着疑义，我的心里，一时充满了诗的气氛。
　　毛主席这两首诗，表现了他伟大的心胸，对人民痛痒相关的情感，表现 了对旧时代人民惨痛生活的忧戚和对目前社会主义情景的自豪。这两首新作 强烈地反映了中国人民在党的领导下表现出来的劳动热情、雄伟气概和征服 自然的伟大力量。
　　诗的前面，那个寥寥数句的小序，对于我们了解毛主席的心境和诗情大 有帮助。6 月 30 日的《人民日报》，我们也读过，对于血吸虫的危害也有个 模糊的记忆，但决想不到这样一件事情，竟使得毛主席为之“夜不能寐”、 “浮想联翩”。有了这样对人民生活的痛切关怀，因而抚今追昔，上天下地， 亦实亦虚，诗意充沛地表现了一位伟大革命领袖的真实感觉。这感觉产生于 现实，但高出于现实。毛主席诗作中的革命浪漫主义特点，在这两首新作中 表现得十分清楚。
这两首诗里的某些句子，各人的看法和解释不尽一致。这没有关系。现
在我就来说一说个人的体会吧。 第一首的头四句，是追忆过去。以前有些人常常阿 Q 式地自夸”中国地
大物博”，可是在封建帝王、军阀、蒋介石反动统治之下，青山绿水再多也
是枉然呵。就人物而论，历史上的名医，谁不称赞华佗？但他对于小小的血 吸虫却奈何不得。人民受着这小虫剧烈的危害，苦痛不堪，数千个村落荒草 蔓迷，万户萧条，死亡枕藉，不闻人声，只听见鬼在唱歌。这是怎样惊心怵 目的一幅画图呵。后四句从悲惨的旧时代转到目前的新世界，作者凭着革命 浪漫主义的“浮想”，坐在地上，随着地球转动一圈，一天经历八万里路程， 仰视天空，银河上千，这表现了作者豪迈的精神和广阔的胸襟。不直接说余 江县的血吸虫已经被我们消灭了，而是从巡天看河想到牛郎，由牛郎来发问， 诗意格外委婉含蕴，最后带着中国人民的自豪感回答牛郎：“当年人民的悲 惨和瘟神的欢畅，同样地随着时光的流水一去不复返了。”用牛郎发问是有 意义的，因为他虽是神话中天上的神仙，但他却是地下农民的化身呵。
　　第二首，头六句都是现实的描写，景色鲜明壮丽，英雄人民的形象突出， 和第一首前四句遥遥对比，景象气氛显然十分悬殊。
　　“春风杨柳”，写的是自然的春天，也是写的社会主义的春天。六万万 人民，智慧、能力个个像传说中的唐尧、虞舜。春天里的“桃花乱落如红雨”， 它随着自己的意趣翻成红波浪；青青的群山呵，弓起雄伟的身子，着意地把 自己变作了桥梁。这两句虽系写景，与头两句相联系，实际上，它们一样含 有深远的象征意味。第五、六句，实写在社会主义建设中，中国劳动人民征 服自然的气魄和力量，作为第二句“尽舜尧”的实证。
　　新中国的壮丽图景摆到我们目前了，然后归结入题：在这样的一个新天 地里，已经不容许瘟神住脚了，瘟神呵瘟神，试问你一问，你要到哪儿去呢？ 要到哪儿去呢？纸船明烛已经高高烧起。社会主义新社会，已经不能容你肆
　　
虐了，我们要送你走了。这两首诗，是送瘟神的，但我们读过之后，不也会 觉得它们是送一切灾难、一切痛苦、一切坏人、一切坏事的吗？
　　在党和毛主席领导之下，我们有力量送走一切对人民和社会主义事业有 害的瘟神，不论它们是自然界的还是政治上的。我们有能力消灭血吸虫，也 有信心打倒帝国主义和一切反动派，把中国建设成为共产主义的天堂。
　　
和青年同志谈毛主席的《词六首》——《蒋桂战争》《重阳》《广昌路 上》《从汀州向长沙》《反第一次大“围剿”》《反第二次大“围剿”》


　　毛主席的《词六首》发表以后，许多青年同志从报纸上把它剪下保存起 来，有的珍重地抄录在小本上，一遍又一遍地吟诵，牢牢地记在心头。
　　这六首词，是第二次国内革命战争反“围剿”胜利的作品。篇章虽然不 很大，但它所表现的丰富内容，它所反映的红军和广大群众的意志与情绪， 它所发扬的作为革命领袖又是诗人的指挥若定的革命乐观主义精神，好似大 幅油画，灼灼耀人眼目，动人心魄。它可以称得起是气势宏伟的史诗，可以 给写战争题材作品的同志们以极大的教益和启发。在第一、二次反”围剿” 的时候，敌人的兵力比我们大，可是从词句里却处处看到我方军民的坚强决 心，必胜信念；而敌人是外强中干，处处被动，立于必败之地。所以能够有 这种气概和信心，并不是全凭主观希望，而是因为有马克思列宁主义和中国 革命实践相结合的思想与理论基础，我们一读当时毛主席的许多理论文章， 像《中国的红色政权为什么能够存在？》、《井冈山的斗争》、《星星之火， 可以燎原》等等，就可以得到印证。
　　毛主席把 30 年前的作品公诸广大读者的时候，正是《在延安文艺座谈会 上的讲话》发表 20 周年的前夕，这就格外有意义，也格外叫人高兴。毛主席 不但用马克思主义的文学理论武装了中国作家，使创作得到空前的繁荣与发 展，他还以伟大的革命实践，用自己的诗词，使中国的文坛生色增光。
现在让我们挨次对每一首词进行欣赏和粗略的分析吧。
　　第一首《清平乐·蒋桂战争》是 1929 年的作品。开头两句概括地说明了 时代环境，布好了整首词的气氛。我们常说天有不测风云，“风云突变”就 是拿自然的现象比政治上的变化。“军阀重开战”一句，包含着重大意义。 自从推倒清朝，建立”民国”以来，军阀混战，接连不断。旧军阀之间的战 争，就其大者而言，有“直皖”之战、“直奉”之战；新军阀之间的战争， 也是时常发生，弄得民生涂炭，如置身于水深火热之中。这次“重开战”是 指蒋介石与桂系之间的战争。他们争地盘，夺权力，都想打倒对方，大权独 揽，坐在老百姓头上作福作威，鱼肉人民，惟我独尊。毛主席早在 1928 年就 指出：“帝国主义和国内买办豪绅阶级支持着的各派新旧军阀，从民国元年 以来，相互间进行着继续不断的战争。”这种军阀混战给国家和人民造成了 很大的损害，但另一方面，它也成为革命胜利的一个条件。毛主席说：“我 们只须知道中国白色政权的分裂和战争是继续不断的，则红色政权的发生、 存在并且日益发展，便是无疑的了。”因为军阀之间相互战争，广大人民怒 火中烧，人间充满了怨愤之气，而那些派系不同的军阀们像唐人传奇中的那 个卢生，枕着吕翁给他的枕头，做着荣华富贵的好梦。这梦虽然美，无奈釜 中黄粱未熟，而好梦早已成空。
　　上半阕，写军阀混战，写出了当时的政治形势，是反面的。下边才正面 写红军的胜利，然而在意义上是前后紧相连结，相互映衬的。“红旗跃过汀 江，直下龙岩上杭”，仅用两句就十分传神地写出了红军的跃进与轻捷；读 到“直下”，令人发生大军到处势如破竹之感。“收拾金瓯一片，分田分地 真忙”，把红军的伟大理想和冲天壮志，以及刚刚得到解放的人民的欢腾情 绪，逼真地描写了出来，这情景是多么动人呵。
《采桑子·重阳》，是毛主席在重阳佳节的战地上抒发的一种豪迈的革

命情感。这首侍写在 1929 年。它写了战地风光，表现了对自然和人生的看法， 读了之后，使人心怀旷达，欢欣无限。有情，有景，有重大意义，这三者结 合在一起，如天衣无缝。在毛主席眼中的秋色，多么宜人呵。
　　“人生易老天难老，岁岁重阳。”对人生的看法问题，也就是人生观问 题，随着阶级、思想的差异而各自不同。古来一般人往往因为人生无常而“叹 老”，多少诗人写过不朽的名句，类似“对酒当歌，人生几何？”“夫天地 者万物之逆旅，光阴者百代之过客，而浮生若梦，为欢几何”这类的词句， 真可以说车载斗量。是的，人生是易老的，确如李白所吟叹的“高堂明镜悲 白发，朝如青丝暮成雪”，可是，在一个马克思列宁主义的革命家看来，人 生易老，这是大自然的法则，我老了，我死了，而宇宙依然存在，继我之后 的有儿子一辈，儿子死了有孙子，真是“子子孙孙无穷尽也”。历史是一条 长河，浩然如长江涌流，后浪推着前浪。“自其不变者而观之，则物与我皆 无尽也”，有什么可悲可叹的呢？因为“人生易老”，更应该好好利用宝贵 的时间，竭尽个人的力量，为革命献身，为人民事业多贡献一份力量，使现 在活着的享受到解放的幸福，使后代子孙生活在共产主义的人间天堂中。我 们的革命领袖，就是以这种精神领导革命，就是以这种心怀写出这些动人词 句来的。
“岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。”用快乐的心情欣赏眼前的
景色，虽然没有正面写战争，我们也可以从中看出毛主席对战争的看法来。 古代诗人，看到花开花谢而生感，看到秋菊开放而兴悲，像“年年岁岁花相 似，岁岁年年人不同”，像“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”等等都是。 而毛主席的词句却意趣不同。古代诗文中写战场的，多半是写得情景悲惨， 令人感到战争的可怕。《吊古战场文》一开头就是“浩浩乎平沙无垠，遇不 见人??黯兮惨悴，风悲日曛，蓬断草枯，凛若霜晨，鸟飞不下，兽挺亡群”， 这景象多悲惨，气氛多压人！但再看“战地黄花分外香”，情味却又多么美， 它鲜明地透露出毛主席对革命战争必然胜利的乐观心情。
伤春悲秋，几乎成为许多古典诗词的主要情调。以《秋声赋》为例，状
物抒情，词句美丽，但一团感伤气氛，使人心胸惆怅生悲。作者把秋天比作 “刑官”，“物过盛而当杀”，触景生情，发出“宜其渥然丹者为槁木，黟 然黑者为星星”的感伤。这和毛主席在这首词下半阕中所表现的心境是如何 的悬殊呵。“一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。” 看秋天写得多么美丽，比春光还可爱呢。随着作者思想情感的不同，大自然 在变换它的景色和情调。真的，秋天是可爱的，特别是战地之秋。“潦水尽 而寒潭清，烟光凝而暮山紫”，明朗，澄澈，而富有诗意。读了毛主席的这 些词句，使人发生“天高地迥，觉宇宙之无穷”的感觉，而心情为之开阔， 眼光为之远射，多美丽的秋天，多美丽的祖国，多美丽的人生！我们应该努 力奋斗，使河山为之焕然一新，使人民脱离苦海，同登欢乐之境。诗中虽然 仅写了眼前的景色和个人的感受，但是它的内涵意义，我们是能够体味出来 的。不是这样吗？正是这样呵。
　　“漫天皆白”，《减字木兰花·广昌路上》起头的这一句，使我们想起 毛主席的咏雪词。一望无垠，悉是银白，在这样雪天里行军，另有一种急迫 的情调，这是景。下边两句接触到战争实况，头上高山屹立，眼前红旗飘飘， 千军万马闯过大关，一往直前，旗开得胜。白的雪，红的旗，红白相映；大 的关，高的山，气象壮阔。我们读了这些壮丽的词句，情景宛然在目，如闻
　　
风里红旗猎猎作响，令人兴起一种革命豪情。“此行何去”，下半阕开头先 行设问，就像“今日向何方”一样，但下面的答句并不确切指明地点，仅说 “赣江风雪迷漫处”，意境更为开阔。结束两句，才一声巨响，直抒本意， 像百川喧腾，奔汇大海，红军气势之壮，革命领袖信心之强，令人心气旺盛， 斗志昂扬。红军虽然还没有到吉安，但已连战皆捷，胜利在握，命令已下， 吉安的命运就决定了。
　　《蝶恋花·从汀州向长沙》是 1930 年的作品。开头一句，就把革命战争 的正义性大气磅礴地表现了出来。红军是为人民幸福而战斗的天兵，这个 “征”字很有气魄也很有力量。腐化而恶贯满盈，仅用“腐恶”二字，国民 党反动派的实质就概括无余了。“万丈长缨要把鲲鹏缚”，使我们想起《清 平乐·六盘山》中的“今日长缨在手，何时缚住苍龙”，都是用了汉朝终军 请缨的故事，表示红军的壮志和伟大力量。“鲲鹏”是庞然大物，是指国民 党反动派的。从这些句子里可以看出革命战争的目的，我方军民力量的强大， 敌人不得人心一定要失败的命运。“赣水那边红一角”，秀丽极了，雄壮极 了。“偏师借重黄公略”，当时攻打南昌时，黄公略率领的红三军是右路军， 主力是红一军团，所以称他为“偏师”。毛主席在作品中特别提出了黄公略 的名字，其中含着奖许之意，和《反第一次大“围剿”》中的张辉瓒一正一 反，可以对照着看。下半阕，写工农红军战无不胜，气势雄伟，眼前的节节 胜利，预兆着前程远大。结尾二句，真是气势冲天，情感之强烈，好似怒潮 澎湃。读着它，如闻战鼓齐鸣，如闻千军万马向前挺进之声！读着它，会怒 发冲冠，挺然而起！读着它，会昂首高歌：“起来，饥寒交迫的奴隶！”读 着它，人民投入革命的狂飙之中，勇气奋发！这是革命浪漫主义的号角，这 是万年不衰的马克思列宁主义的最强音，构成了撼动人心的雄壮的尾声。
《渔家傲·反第一次大“围剿”》的第一句，把大自然的风光写得多么
严肃而美丽，一个“红”字，十分耐人寻味。接下去写红军不可一世的气概。 “万木霜天”正是杀敌的大好时光，我军个个“怒”不可挡，正是取胜的重 要条件。自然风物与人物情态配合得多么至当恰好。“雾满龙冈”，“千嶂” 为之隐暗，因为雾障，景物不易看清楚，使得下面”齐声唤”的“唤”字格 外动听，表现了红军打败敌人欢呼胜利的活跃情况。“前头”两字和“齐声 唤”是联系着的。打了大胜仗，活捉了敌军的头目，递相传呼，一片欢腾。 这首词作于 1931 年初，第一次反“围剿”胜利之后，前半阕就是写旗开得胜 的情况的。蒋介石第一次“围剿”失败后，又调动大军，进行第二次“围剿”。 “二十万军重入赣，风烟滚滚来天半。”看来敌人的来势颇为凶猛，气焰也 很嚣张。这样状写敌情，一方面表示在战术上决不轻敌，另外也含有对敌人
嘲讽的意味。看呀，敌人的声势真不小，其实呢，不过是“银样枪头”。
事实证明也确系如此。汹汹而来，狼狈溃去，果不出毛主席所预料。”唤起 工农千百万，同心干，不周山下红旗乱。”红军所到之处，劳动人民得到解 放，万众一心，斗志昂扬地加入了革命队伍，情景热烈欢腾，令人鼓舞。共 工在毛主席眼中是一位永远屹立的胜利英雄，不周山也带上了象征意味。神 话故事与现实斗争结合，使得意义和情调更加浓重，口语与典故杂在一起， 令人感觉它的韵味格外和谐而深远。“红旗乱”上承“工农千百万”，气魄 多大！这个“乱”字把革命群众热烘烘、气昂昂的那种情景全盘托出来了。 让我们读一读最后一首——《渔家傲·反第二次大“围剿”》吧。
“白云山头云欲立”，这个起句，使整首词挺然立起。占代诗人写战争

的诗，也常常用“白云飞”、“风沙暗”、“飞雪白”等自然景色作映衬， 以增加氛围气。像“黄云陇底白云飞”、“行人刁斗风沙暗”、“大幕阴沉 飞雪白”之类就是。但我们觉得毛主席这开头一句意味更好，特别是这个“欲” 字。古诗名句“沾衣欲湿杏花雨”，全凭“欲”字传神，“云欲立”也是如 此。我们心境安静时看白云，会说薄云轻舒或云意悠悠，但在我军向敌人进 击的时候，白云也要为之挺立了。这“立”字是写景，也写出了红军意气冲 天，怒不可遏的气势。“云欲立”的“云”字和“白云山”的“云”重复一 下，读起来声韵特别美。在对敌人作战的时候，我们这方面居高临下，枪林 相逼；敌人惊惶不已，草木皆兵，虽然狂呼乱叫，拼命挣扎，怎能挡得住我 们的大军像飞将军从天而降似的从高处下来，给敌人以致命的打击呢！
　　这首词作于 1931 年夏，第二次反“围剿”胜利之后。我军集中兵力，在 吉安打了胜仗之后，又转向东方，驰骋赣闽边境。所以下半阕说“七百里驱 十五日，赣水苍茫闽山碧”。苍茫的水，碧绿的山，真是大好河山如图画。 七百里路的山山水水，被人的脚步连成了美丽动人的一片，真是赏心悦目， 从中可以看出红军的胜利、毛主席怡悦的心情。下面写我军摧敌如风扫残叶， 敌人虽然步步为营，把战线拉长到几百里，其奈我军何！“有人泣”，这“人” 是谁？是反动派，是蒋介石。这个句子满含讽刺味。从“嗟何及”三字中可 以看出我军的战无不胜和敌人心劳日拙的颓败情况。
上面是我对毛主席《词六首》的一点读后感，领会得不深，谈得也不透，
在青年同志们读毛主席这六篇作品的时候，它要是能够多少有一点帮助，那 我就很高兴了。

时代风雷起新篇——读毛主席诗词 10 首：《人民解放军占领南京》《到 韶山》《登庐山》《为女民兵题照》《答友人》《庐山仙人洞》《和郭 沫若同志》《咏梅》《冬云》《和郭沫若同志》


　　新年来到了。就在这快乐的时刻，毛主席的新作问世了。我是半夜里得 到《毛主席诗词》新版本的，反复阅读，兴奋得合不上眼！
　　这些新发表的作品，题材是多样的：有对新人物的歌颂，有革命斗争的 回忆，有景物的描写，也有神话故事的运用。不论题材如何，不管写的是什 么，一股旺盛的革命精神，贯穿在所有的作品中，吟诵着这些诗篇，时代的 风雷在耳中震响，发人深思，令人鼓舞。在表现艺术方面，因为内容的不同 而各具特色。有的雄壮，有的俏丽，有的幽深。这些作品的出现，使得新年 欢乐的气氛更加浓重，使得元旦的旭日更加光辉。
　　毛主席的诗词 10 首，以《人民解放军占领南京》起首。这首七律，声势 雄壮，意义庄严，读着它，气冲斗牛，慷慨激昂。南京，这“帝王之宅”， “钟阜龙蟠，石城虎踞”，多少朝代的封建帝王在这里建都。大诗人李白曾 经这么歌咏它：“龙蟠虎踞帝王州。”蒋介石攫夺了第一次国内革命战争的 胜利果实，也以南京为窝巢，实行反动统治。22 年来，人民革命的力量不断 发展壮大，最后，一声号令，雄军渡江，红色风暴急剧而起。南京，这历史 上的名城，一旦属于人民，更显得江山多娇，形势佳胜。“天翻地覆慨而慷”， 一方面称赞了人民解放军的壮志和英勇，同时也含有举国欢腾闻风而起的豪 情。敌人虽然从南京败退，可是整个中国还没有完全解放，在胜利消息频传、 举国人心沸腾的时候，毛主席号召一定要乘胜追击残敌，把革命进行到底！ 为了指明彻底打垮残敌完成解放事业的重要意义，毛主席引了楚汉之争的历 史故事以为鉴戒。当项羽攻破函谷关，进入咸阳，驻军新丰鸿门，声势煊赫 之时，不以绝对优势的兵力乘机去攻破劲敌，为了取得“仁义”的虚名，反 而与之妥协，立沛公为汉王，自己引兵而东，以楚霸王自居，陶醉于一时的 胜利，终为刘邦击败，困死乌江。这历史故事说明，对敌人决不能妥协，只 有斗争到底。头顶的青天呵，看到多少年来蒋介石反动统治的黑暗残酷，如 果天有情的话，也会变得衰老了。人民解放军攻克南京，全国解放不远了。 这真是天翻地覆的大变化，好似沧海变桑田一样。这种变化，是人间的普遍 规律。这种变化，是多年革命斗争的结果。世界上一切事物都在变，朝着有 利于人民的方面变。革命就是要打倒反动势力，使广大人民群众从奴隶变成 主人。
　　韶山，是毛主席出生的地方。他在这儿撒下了革命的种子。1927 年离开 了，但他常常系念着它，梦想着它。他关心那儿人民斗争的情况，他诅咒那 些黑暗的旧岁月，全国解放了，当年的理想实现了，国民党反动派造成的隔 离条件消除了。1959 年毛主席重新回到一别 32 年的家乡。抚今追昔，感慨 无限。这首《到韶山》的七律的开头二句，就是这种情感的抒发，气氛浓重， 情意深厚。接下去，追忆了当年农民在党的领导下，高举红旗，奋起革命， 和恶霸地主等反动势力作了你死我活、天翻地覆的斗争。仅仅两句，但极具 体、形象地写出了人民和反动派斗争的英勇。战斗是残酷的，牺牲是重大的， 但是壮志凌云，不屈不挠。“为有牺牲多壮志”，概括了多少艰苦、严重的 战斗和流血牺牲的史实！接下去是“敢教日月换新天”，这一个极为壮丽的 警句，歌颂了革命人民卓越的英雄气概。第五、六句对于不惜牺牲的革命人
　　
民的斗争意志和战斗精神作了衷心的赞美。最后，以现实情景作结，新旧对 照，今昔悬殊。当年革命的红花，结下了今天幸福的甜果。到处稻菽翻浪， 遍地是劳动英雄，新的现实生活，看了叫人多么高兴呵。
　　咏韶山之后，六天之内，便有《登庐山》之作。“一山飞峙大江边”， 诗句如山，突兀而起。第二句写出了山路的回环，山色的佳美。“冷眼向洋 看世界”一句，居高望远，诗人用明彻、严峻、洞达见徽的眼光，看世界上 的风云变幻：在全世界革命高潮的冲击下，帝国主义和一切反动派的猖狂叫 嚣一定要失败。“冷眼向洋”在意义上和鲁迅的“横眉冷对”有点相近。接 下去是“热风吹雨洒江天”，看是景色描写，而含义却极深长。读到这两句 不禁联想到苏东坡《有美堂暴雨》诗中的“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江 来”，确是好句，但全系写景。北望武汉三镇，天上云横，黄鹤高浮；举目 东向，浪下三吴，烟雾腾腾。伟大祖国的形势多么壮丽，社会主义建设的气 象如此雄伟！身在庐山，就地取景，也可说就地取譬，巧妙地顺手引来了文 学史上著名的“桃花源”。这理想国的创造者——彭泽令陶渊明已经一去不 复返了，他写的这个“不知有汉，无论魏晋”；“黄发垂髫，并怡然自乐” 的人间乐园，在热气腾腾的社会主义建设的高歌声中，难道我们还能躲到里 边作几千年前躬耕式的自乐吗？我们想一想当时的国内外斗争形势，就会感 到毛主席这两句诗是有深刻寓意的。
《为女民兵题照》的七绝，给人一种生机勃发英气逼人的感觉。女民兵
本身的雄健姿态再加以时间、环境的衬托，更为动人。字句爽朗，没有过多 的枝节描写，然而形象突出、鲜亮，如在眼前。后二句，表现了诗人对这些 女战士的赞美之情。这是题照片，实际上也就是社会主义新中国妇女的精神 面貌的写照，概括地写出了新中国广大妇女思想上的变化和对社会主义祖国 的热爱。“不爱红装爱武装”，有着非常丰富的内容和重大的意义。诗虽然 很短，但是它的意味很深长。
七律《答友人》，是毛主席对他的故乡——湖南的描写和抒情。这位友
人是湖南人；也许由于他的信件或诗篇中提到了湖南的情况，因而引起了毛 主席的意兴。这首诗的前半，运用了湘夫人的传说故事，极为飘逸舒缓。九 嶷山也就是苍梧山，虞舜葬处。读着这四个句子，自然会想起《楚辞》里《湘 君》《湘夫人》中的一些动人的辞句来：“君不行兮夷犹”、“帝子降兮北 渚”??高高的山，白白的云，两位神话中的仙女自高处乘风而下，虽然她 们是悲伤的，泪珠儿洒在竹子上，竹子也变成了斑斑点点，但形象是美好的。 云是白的，山是青的，霞是红的，竹是斑的，色彩真是斑斓悦目。这神话出 在湖南，所以在写湖南的时候首先采用了它，使它同今天湖南的现实生活起 着对照和陪衬的作用。“洞庭波涌连天雪”，象征地写出了解放后湖南人民 雄心壮阔的气势。长岛，指橘子洲，也就是指长沙。上句是干劲冲天，下句 是歌声动地。“我欲因之梦寥廓”，紧接前二句的现况描写，体现了毛主席 对湖南不胜忆念，很想有机会再回到故乡看看。结句是说现在的湖南一片朝 晖，充满生气。芙蓉国指湖南。唐代诗人谭用之《秋宿湘江遇雨》一诗中， 有“秋风万里芙蓉国”的句子。
　　《庐山仙人洞》《咏梅》和《冬云》，从外表看，全是风景诗。可是， 它的内涵是广阔的，它的意义是深远的，读者会驰骋想象，从中领悟出许多 重要的东西。庐山仙人洞景色，乱云飘忽，掩不了劲松的苍翠本色。诗人写 的是云是松，我们可以把这自然风物想象成为有生命的东西。在任何情况下
　　
挺然而立，才是革命英雄的本色。这首七绝的精髓在末句：“无限风光在险 峰。”岂止登山如此？革命事业，日常工作，学术研究??哪一样可以不劳 而获、一步登天？一分努力，一分收获。不经过流血牺牲、艰苦奋斗，你能 登上高峰迎望共产主义的旭日东升？不经过努力钻研、自强不息地苦干，任 何事业能够步步升高，引人入胜？这一句诗，像一把钥匙打开了我们的想象 之门，又像声声号角，鼓舞我们前进！
　　《咏梅》，是“读陆游咏梅词，反其意而用之”。陆游是南宋有名的爱 国诗人。他抱着抗敌救国，收复中原的宏愿，但屡经挫折，不胜感慨。他的
《咏梅》，实际上就是自己人格的写照。他像他笔下的梅花，孤高而寂寞， 但是，他有骨气、有操守。雄图壮志虽不能实现，但像梅花一样，即使零落 成尘，香气仍然不灭。毛主席所咏的梅花，格调完全不同。在风雪连天、寒 冰百丈的环境中，她花枝俏丽，十分精神，最先向人间报告春天的消息。等 到大地春回，百花齐发，她在花丛中发笑，欢乐地和大家一道共同享受这风 和日丽的大好春光。咏梅，是梅花的赞歌。梅花的形象和风格，可以使我们 想象到坚持真理、英勇卓绝的革命者的高贵品质。这首词，写得很蕴藉，句 子极俏丽，使人一读再读，越咀嚼。越有味。
　　《冬云》，其实在“云”字上着笔极少。严冬到了，雪压云飞，万花凋 谢。毛主席笔下的严冬，不仅是自然的时令，所以在描写自然中，突然插入 驱虎豹的英雄和不怕熊罴的豪杰。诗人在“高天滚滚”“寒流”中，就感到 “大地暖气”“微微”吹动。是呵，“如果冬天来了，春天还会远吗？”这 首七律，尾句有奇趣。拿苍蝇跟梅花映衬，品格高下如此悬殊！在五、六句 中出现的是英雄豪杰、虎豹熊罴，而最后以“冻死苍蝇”结束，寄寓很深， 讽刺得很尖锐。
和郭沫若同志的一诗一词，饱含着寓言意味和热辣的讽刺。”七律”是
咏“孙悟空三打白骨精”的，爱憎极为分明、对三种类型人物的态度各自不 同：对妖精，毫不留情；对唐僧，说他“犹可训”；对孙大圣则不胜赞美， 为之欢呼！这首诗意义重大，而诙谐有味。末尾二句以强烈的暗示点出主旨， 把神话和现实巧妙地联系了起来。
《满江红·和郭沫若同志》，显然是一首政治抒情诗。诗人气度雄伟，
用睥睨的目光看小小的寰球中有几个苍蝇在碰壁，形状狼狈，凄厉啜泣。第 六句，用了唐代李公佐《南柯太守传》的故事，从反面给做着荒唐梦的野心 家以辛辣讽嘲；接着用了韩愈的诗意，正面地指出那些“蚍蜉”“撼大树” 的妄想，是多么“可笑不自量”！上半阕结尾二句，是套用了贾岛的“秋风 吹渭水，落叶满长安”的意思，但旨义深长，思想很高。对于这两句，我是 这么理解的：在暴风之前，一切反动势力如同落叶飘零。中国人民的革命锐 气和伟力有如“鸣镝”，“飞”向那些反华叫嚣的帝国主义和一切反动派！ 这首词的上半阕，全用比喻，“寰球”、“苍蝇”、“蚂蚁”、“蚍蜉”、 “西风”、“落叶”、“鸣镝”??比比皆是，形象性很强。下半阕恰恰相 反，多系直抒胸臆，议论横生。由于上半阕的比喻作好安排，下半阕的议论 才有了根据。世界上多少大事，一件件来得如此急剧，而时间又不容人。对 于思想、立场、是非、曲直，我们不能等一万年后叫历史去作结论，我们现 在就要弄个谁是谁非，决不含糊！“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”， 看啊，全世界被压迫的人民，在怒吼，在奋斗，革命势力风起潮涌，无敌于 天下！一切危害人民的反动派将被一扫而光。这些诗句，是革命的火把，是